海茵整形6

㈡ 德甲歷史悠久的球隊介紹

普魯士多特蒙德1909球類比賽俱樂部合資股份有限公司（德語：Ballspiel-Verein Borussia 1909 e.V. Dortmund，BVB），位於德國北萊茵-威斯特法倫（北威）州多特蒙德市，是德甲乃至歐洲和世界足壇的一支勁旅。二戰後崛起的多特蒙德和同處北威州魯爾工業區（魯爾區）的傳統豪強沙爾克04之間的比賽因緊鄰的地理位置、相同的工人階層文化而火爆異常 ，被稱為「魯爾區德比（魯爾德比、礦區德比）」；和拜仁慕尼黑之間的比賽則是「德國國家德比」。多特蒙德在1997年曾經奪得過一次歐洲冠軍聯賽冠軍，這也是德甲除拜仁慕尼黑以外的球隊最近的一次獲得冠軍杯。 拜仁慕尼黑俱樂部最初於1900年2月27日由以弗朗茨·約翰（Franz John）為首的11個足球運動員成立。盡管曾於1932年獲得當時的德國聯賽冠軍，但俱樂部在德甲聯賽創立初期並未入選球隊大名單。在20世紀70年代中期，拜仁取得了輝煌的成就，在弗朗茨·貝肯鮑爾的帶領下，球隊連續三次獲得歐洲冠軍聯賽冠軍（1974-76年）。21世紀以來，拜仁已經稱為德國最成功的球隊，奪得了過去10個賽季中7個賽季的聯賽冠軍。最近的一次國際大賽冠軍是2001年的豐田杯。 桑普多利亞足球俱樂部（義大利語：Unione Calcio Sampdoria，簡稱：UC Sampdoria）是一支位於義大利利古里亞大區熱那亞市的足球隊，成立於1946年，由桑彼埃爾達雷納人隊和安德雷亞·多利亞隊合並而成。1990～1991賽季，桑普多利亞隊在「進球雙子星」羅伯托·曼奇尼和詹盧卡·維亞利的帶領下獲得義大利足球甲級聯賽冠軍。桑普多利亞曾於1994年、1995年兩次訪華與中國國家男子足球隊比賽。2012-13賽季桑普多利亞將參加義大利足球甲級聯賽的比賽。 俱樂部名稱： 慕尼黑1860隊
英文名稱： TSV 1860 Munchen
成立時間： 1860-5-17
所在國家： 德國
所在城市： 慕尼黑
俱樂部主席： 卡爾－海茵茨·韋爾德莫塞
俱樂部教練： 維內·洛蘭特
主球場： 奧林匹克球場

凱澤斯勞滕全名：1.FC Kaiserslautern成立日期：1900年6月2日所在城市：凱澤斯勞滕隊服：紅色球衣、白色球褲、紅色球襪。主席：昆茨主教練：克拉西米爾·巴拉科夫（Krassimir Balakov） 主場(容量)：弗里茨·瓦爾特體育場(48500) 俱樂部名稱： 沙爾克04隊
英文名稱： FC Schalke 04
成立時間： 1904-5-4
所在國家： 德國
所在城市： 蓋爾森基興
俱樂部主席： 蓋德·雷赫伯格
俱樂部教練： 胡布·斯蒂文斯
主球場： 公園球場 漢堡隊1887年9月29日，漢堡有一所名叫馬蒂亞斯·克勞蒂烏斯的文科中等專業學校。學校里活躍著一群來自漢堡和凡茲貝克兩地的中學生，他們自發地創建了一個取名為德國女神的體育俱樂部，這就是在德國赫赫有名的漢堡足球俱樂部的前身。1919年6月1日，創建於1888年的漢堡足球俱樂部和成立於1906年的法爾克足球俱樂部主動合並到德國女神俱樂部，最後定名為漢堡體育俱樂部（HSV）。 法蘭克福足球俱樂部（Eintracht Frankfurt Fußball AG）是位於黑森州的美茵河畔法蘭克福（Frankfurt am Main） 最大及最成功的足球俱樂部，成立於1899年，是德國足球甲級聯賽的創始成員，在1959年獲得德甲成立前的聯賽冠軍，在頂級聯賽比賽直到1996年才首次降級，自此球隊便在甲乙級之間浮沉。 成立於1893年的斯圖加特隊在德國足球歷史上有著過光輝的過去。特別是50年代，斯圖加特冠絕群雄。先後於1950年和1952年兩奪甲級聯賽冠軍，1957、1958和1959年連續三年奪得杯賽冠軍。這也是德國杯賽歷史上的唯一一次三連冠。1991～1992賽季，斯圖加特隊雙喜臨門，不但第四次登上了德國甲級聯賽冠軍的寶座，還捧回了德國超級杯。自從1997年捧起足協杯後，這個曾四次獲得德國聯賽冠軍的球隊總算在06~07賽季在最後一輪鎖定冠軍。

1848年，波鴻隊宣告成立。波鴻隊是一支韌性十足的球隊，這從球隊的歷史戰績就可以看出來，每次球隊不幸降入德乙聯賽，就會馬上通過優異表現重返德甲聯賽。1943年以後波鴻與當時實力最強的沙爾克04同區，最佳成績也只是亞軍。1963年當德甲成立時，波鴻只能在第三級的威斯特法倫業余聯賽中作戰，1965年獲冠軍升入第二級的西部地區聯賽，直到1971年終於達成升級德甲的目標。

紐倫堡隊1900年俱樂部正式成立。紐倫堡是德甲的老牌勁旅，曾經九次獲得德甲聯賽冠軍，但是進入九十年代以後，一直戰績糟糕，稱為德甲和德乙之間的升降機。

沃爾夫斯堡足球俱樂部（VfL Wolfsburg）是位於德國西北部下薩克森聯邦州（Lower Saxony）的沃爾夫斯堡的足球俱樂部。成立於1945年，現時在德國甲組足球聯賽比賽，主場球場是30,000座的大眾汽車競技場（Volkswagen-Arena）。
漢諾威96俱樂部是1896年成立的。球隊歷史上曾經兩次問鼎過德國甲級聯賽冠軍，但最近的一次也要追溯到半個多世紀前的1954 年，俱樂部還在1992年首次也是唯一一次奪得德國足協杯的冠軍，這對於默默無聞的平民球隊來說已經是個不小的鼓舞。但連續五個德甲賽季排名靠在10名開 外也 說明了球隊的真實處境，新賽季球隊引進了葡萄牙老將平托以充實球隊陣容，同時也希望加強中場的控制力，有所突破是球隊的當頭任務。

霍芬海姆足球俱樂部（TSG 1899 Hoffenheim）是位於德國巴登-符騰堡辛斯海姆（Sinsheim）的霍芬海姆地區的足球俱樂部。2007年決定採用「1899 Hoffenheim」作為隊名的簡稱，代替傳統的「TSG Hoffenheim」。
雲達不萊梅
英文名： Werder Bremen
成立時間： 1899年02月4日
運動項目： 足球
所在地區： 德國不萊梅
主場： 威悉球場
主教練： 托馬斯·沙夫

科隆第一足球俱樂部（德語：1. FC Köln）是一間位於德國北萊茵-威斯特法倫科隆市的足球俱樂部，於1948年2月13日成立，是德國足球甲級聯賽的創始成員兼第一屆冠軍（1963/64賽季），球隊共奪得三屆德甲及四屆德國杯冠軍，包括1977/78賽季的雙料冠軍，是德甲成立初期最成功的球隊。在80年代科隆隊開始衰落，更於1999年首次降級，近來一直在甲乙組之間浮沉，2004/05賽季在剛降級後即奪得乙組冠軍回升甲組。
1904年5月30日成立的弗賴堡隊是一支沒有太大野心的球隊，多年在德甲和德乙沉沉浮浮德經歷使他們早早把任務定在保級上，不過除了完成保級任務之外，弗賴堡很難給球迷們太大的驚喜。其實他們有非常好的青年球員訓練基地，也涌現過象凱爾這樣的國家隊隊員。如果芬克可以放手一博的話，有著青年近衛軍之稱的弗賴堡隊還有有望在新賽季中讓人眼前一亮。

成立於1910年5月15日的聖保利足球俱樂部（FC St. Pauli）是一家位於德國漢堡，經營十餘種不同體育項目的體育俱樂部。俱樂部最重要的項目是男子足球，主場為米勒門體育場（Millerntor-Stadion），位於漢堡聖保利區緊靠繩索街（Reeperbahn）的聖靈野（Heiligengeistfeld）。
成立於1905年的美因茨05俱樂部，其主教練科洛普的名字就意味著進攻，美因茨就是一支靠著進攻才能生存的球隊。在經過了幾個賽季的艱辛之後，美因茨終於沖上了德甲。
拜耳04勒沃庫森足球俱樂部（德語：Bayer 04 Leverkusen）是一間位於德國北萊茵-威斯特法倫，萊茵河東岸的勒沃庫森的體育俱樂部，於1904年7月1日由拜耳公司成立，體育俱樂部主要分14個部門，包括足球、籃球、排球、手球、箭術、體操、柔道等，其足球部門的職業足球隊現時在德國甲組足球聯賽比賽。

㈢ 女孩子葉海茵的名字怎樣

姓名「葉海茵」的基本信息葉
15劃(土)海
11劃(水)茵
12劃(木)得分:90
(吉)天格:16分(土)人格:26分(土)地格:23分(火)外格:13分(火)總格:38分(金)「葉海茵」的「三才」解析（土土火）暗示健康、生活是否順利為：
可獲得意外成功發展，有名利雙收的運氣，基礎穩固，平靜安康，免於種種災禍，可得幸福長壽。（吉）
1、總論：為人處事都能順利成功，即使碰到困難，也能得到親友之助，名利雙收之運，可獲意外的成功發展。但大運五行都不同，應防被克的大運期，避免陷入急變失敗之命運。
2、性格：性情溫和又正直，注重生活情調的培養，行事循規蹈矩很有原則，待部屬寬厚大方，容易受人敬仰，在社會上施展自己的抱負。有桃花運的傾向。
3、意志：意志堅定，思想正確穩定，耐性亦佳，處事冷靜不慌不忙。
4、事業：有很好的福運，任何事情都可排除萬難而名利雙收，一生享福祿，要注意大運的變化。
5、家庭：一家老幼和睦，相處融洽，子女孝順。婚後須節制應酬之事，免發生夫妻爭吵。
6、婚姻：男娶賢淑之妻，婚後一家圓滿，夫妻共同創業；女嫁溫厚之夫，婚後家庭和睦，甚得夫緣。
7、子女：子女個個健康活潑，長大後都能在社會上成功發展，又孝順父母。
8、社交：人緣和社交都很好，平時為人忠厚博愛，能受人的尊敬和歡迎。
9、精神：事事暢通，心情愉快，生活安定無憂。
10、財運：運逢五福臨門，財源廣進，但大運五行各屬不同，應注意被天運五行所克的大運期。
11、健康：大致良好，但要注意高血壓、呼吸系統等症。
12、老運：晚景老當益壯，精神豪爽安然無憂，物質生活也豐裕。

㈣ 求焦糖冬瓜的絕處逢生全文＋番外的百度雲

[末世]絕處逢生

作者：焦糖冬瓜
菜鳥研究員肖岩一心嚮往安穩慵懶的生活，
只是在一次原始森林考察中他乘坐飛行器失事墜落，險些被喪屍吃掉，
幸好特殊任務部隊風雲人物海茵及時出現救了肖岩一命，
肖岩被海茵的技能折服也被他的外表所吸引。
不過海茵卻是一個腹黑又冷酷的人，此時特種兵正在思考如何將菜鳥研究員吞入腹中……

㈤ 世界盃阿根廷6號是誰

阿根廷 2006 陣容

球隊名單
號碼 球員 位置 身高 體重
18 基利·岡薩雷斯 中場 175 71
10 巴勃羅·艾馬爾 中場 170 63
19 埃爾南·克雷斯波 前鋒 184 80
11 塞薩爾·德爾加多 前鋒 174 70
10 安德雷斯·達歷桑德羅 中場 174 68
0 毛羅·羅薩萊斯 前鋒 171 68
22 法布里西奧·科洛西尼 後衛 183 78
3 胡安·索林 後衛 173 65
16 路易斯·岡薩雷斯 中場 181 78
21 盧西亞諾·菲古埃羅亞 前鋒 183 74
8 哈維爾·薩內蒂 中場 178 75
8 胡安·里克爾梅 中場 182 76
9 哈維爾·薩維奧拉 前鋒 168 60
22 盧西亞諾·加萊蒂 中場 175 75
25 瓦爾特·薩穆埃爾 後衛 177 73
12 迭戈·普拉森特 後衛 177 73
19 埃斯特班·坎比亞索 中場 177 73
25 萊昂納多·弗蘭科 守門員 177 73
1 巴勃羅·卡巴萊羅 守門員 177 73
11 馬西米利亞諾·羅德里戈斯 中場 177 73
18 馬里奧·桑塔納 中場 177 73
4 加布里埃爾·海茵策 後衛 177 73
7 盧卡斯·貝納爾迪 中場 177 73
2 岡薩洛·羅德里格斯 後衛 177 73
0 卡洛斯·特維茲 前鋒 177 73
6 馬丁·德米凱利斯 後衛 177 73
6 加布里埃爾·米利托 後衛 177 73
1 吉爾曼·盧克斯 守門員 177 73
30 萊昂內爾·梅西 中場 177 73
20 胡利奧·克魯茲 前鋒 78kg
9 赫爾南·克雷斯波 前鋒 80kg
7 哈維爾·薩維奧拉 前鋒 60kg
4 法布里希奧·科洛奇尼 後衛 78kg
5 埃斯特班·坎比亞索 中場 78kg
12 萊昂納多·弗蘭科 守門員 79kg
13 萊昂內爾·斯卡洛尼 後衛 79kg
2 羅伯托·阿亞拉 後衛 75kg
10 巴勃羅·艾馬爾 中場 62kg
19 馬西米利亞諾·羅德里戈斯 中場 75kg
3 胡安·巴勃羅·索林 後衛 65kg
10 胡安·里克爾梅 中場 76kg
17 萊昂德羅·庫弗雷 後衛 78kg
1 阿邦丹齊耶里 守門員 86kg
6 加布里埃爾·海茵策 後衛 78kg
8 哈維爾·馬斯切拉諾 中場 67kg
11 卡洛斯·特維茲 前鋒 73kg
22 盧喬·岡薩雷斯 中場
14 加布里埃爾·米利托 後衛 70kg
21 尼古拉斯·布爾迪索 後衛 83kg
14 羅德里格·帕拉西奧 前鋒
23 奧斯卡·烏斯塔里 守門員 82kg
0 何塞·佩克爾曼 教練
19 萊昂內爾·梅西 中場

㈥ 有沒有 莫扎特 小提琴中提琴二重奏 的譜子

莫扎特：小提琴奏鳴曲MOZART: Violin Sonatas

莫扎特為小提琴和鋼琴創作的小提琴奏鳴曲，有編號的共36首：第一號C大調，K6，作於1764年。第二號D大調，K7，作於1764年。第三號降B大調，K8，作於1764年。第四號G大調，K9，作於1764年。第五號降B大調，K10，作於1764年。第六號G大調，K11，作於1764年。第七號A大調，K12，作於1764年。第八號F大調，K13，作於1764年。第九號C大調，K14，作於1764年。第十號降B大調，K15，作於1764年。第十一號降E大調，K26，作於1766年。第十二號G大調，K27，作於1766年。第十二號C大調，K28，作於1766年。第十四號D大調，K29，作於1766年。第十五號F大調，K30，作於1766年。第十六號降B大調，K37，作於1766年。第十七號C大調，K296，作於1778年。第十八號G大調，K301/293a，作於1778年。第十九號降E大調，K302/293b，作於1778年。第二十號C大調，K303/293c，作於1778年。第二十一號E小調，K304/300c，作於1778年。第二十二號A大調，K305/293d，作於1778年。第二十三號D大調，K306/300i，作於1778年。第二十四號F大調，K376/374d，作於1781年。第二十五號F大調，K377/374e，作於1781年。第二十六號降B大調， K378/317d，作於1779或1781年。第二十七號G大調，K379/373a，作於1781年。第二十八號降E大調，K380/374f，作於1781年。第二十九號A大調，K402/385e，作於1782年。第三十號C大調，即K403/385c，作於1782年。第三十一號C大調（改編自《C大調行板與小快板》），K404/385d，大約作於1785-1790年間。第三十二號降B大調，K454，作於1784年。第三十三號降E大調，K481，作於1785年。第三十四號降B大調，未完成，作曲年代不詳。第三十五號A大調，K526，作於1787年。第三十六號F大調，K547，作於1788年。另有未列入編號的早期作品2首：C大調，K46d，作於1768年；F大調，K46e，作於1768年。另有未完成的奏鳴曲樂章：1.A大調，KAnh48/480a/385e，大約作於1784年。2.降B大調，K372，作於1781年。3.C小調，K396/385f，約作十1782年。4.G大調，KAnh47/546a，約作於1790-1791年。5.降B大調，KAnh42/375b，約作於1782-1783年。6.降B大調，KAnh43/375c，約作於1782年。

莫扎特《為小提琴和鋼琴而作的變奏曲》有：G大調，為《牧羊女切里梅妮》(Labergere Celimene)主題而作的12段變奏曲，K359/374d，作於781年，梢快板，主題為三段體。其版本可選：1.阿卡爾多與卡寧諾演奏版，Nuova，CD編號6742。這張唱片上還收有莫扎特的《第二十號小提琴奏鳴曲》和《G小調變奏曲》(K.360)。2.祖克曼與尼克魯演奏版，RCA，CD編號RD60740。這張唱片上另有莫扎特的第十三、二十、三十二號小提琴奏鳴曲；G小調，為《在泉旁》(Helas jai Per mon amant)主題而作的6段變奏曲，K360/374b，作於1781年；小行板，主題為西西里風格。

莫扎特：弦樂三重奏、二重奏MOZART: String Trios Duos

莫扎特創作的弦樂三重奏包括：1.為弦樂三重奏而作的三重奏鳴曲，降B大調，K266，作於1777年。2.為弦樂三重奏而作的《6首前奏曲與賦格》（第一號D小調，第二號G小調，第三號F大調，第四號F大調，第五號降E大調，第六號F小調），K404a，作於1782年。3.為弦樂三重奏而作的《降E大調嬉遊曲》，K563，作於1788年。而弦樂二重奏包括：1.《G大調二重奏》，K423，作於1783年。2.《降B大調二重奏》，K424，作於1783年。

莫扎特：降E大調嬉遊曲MOZART: Vertimento in E Flat
這首為弦樂三重奏而作的《降F大調嬉遊曲》，K563，作於1788年，共包括6個樂章：1.快板，2.柔板，3.小步舞曲、小快板、三重奏，4.行板，5.小步舞曲、小快板、三重奏，6.快板。其

莫扎特：為小提琴、中提琴而作的G大調二重奏MOZART: Duo for Violin and Viola in G
這首二重奏，K423，作於1783年。共3個樂章：1.行板，G大調，奏鳴曲式。第一主題在開頭以下行音階開始，經過部與第一主題相似，轉入D大調後小提琴先以弱音呈示第二主題，中提琴接替。呈示部結尾以強有力的16分音符分散和弦始。發展部開始採用新素材，不久出現分散和弦與音階組合，開始嚴格的卡農，從D大調發展到G小調，再回主調。再現部反復呈示部。2.慢板，C大調，自由形式。開頭的裝飾主題先由小提琴呈示，中提琴接替後交換，經中提琴16分音符模進，小提琴細致的裝飾，再回主調，在中提琴和弦伴奏下，呈現結尾主題。3.迴旋曲，快板，G大調。主題先由小提琴呈示，中提琴反復，第一插句為D大調，第二插句由E小調與E大調兩部分組成，嚴格的卡農。最後以反附點下行進入迴旋主題而通往結尾。

莫扎特：為小提琴、中提琴而作的降B大調二重奏MOZART: Duo for Violin and Viola in B Flat
這首二重奏，降B大調，K424，作於1783年。共3個樂章：1.序奏慢板，降B大調，轉主部快板，降B大調，奏鳴曲式。第一主題由小提琴奏出後，經過句中有復弦奏法輕快的連奏，加入顫音、附點與分散和弦。轉入F大調後，第二主題先由小提琴，再由中提琴，再由小提琴呈示，結尾句也由小提琴奏不同的主題。發展部以呈示部最後的音型始，自F大調起，轉入降號調系的各大小調繼續發展。此部分前半部有優美的插句，後半部則有16分音符音型的卡農，再現部是主調呈示部素材的反復。2.如歌的行板，降E大調，開頭旋律與海頓的《降B大調二重奏》同，全曲可分成兩部分，後半部是將前半部主題裝飾而成。3.優美的行板，降B大調，主題與6個變奏。主題由階進下行的前半部與階進下行的後半部形成，第一變奏是小提琴將主題分割成三連音符，中提琴輔助。第二變奏以卡農模仿附點節奏。第三變奏小提琴作16分音符進行，中提琴應和。第四變奏是第三變奏的樂器交換。第五變奏兩種樂器互相輔助進行。第六變奏速度改為小快板，主題加入休止符小提琴表現，兩件樂器同時出現大幅度跳躍。這個變奏之後再進入快板的主題變奏，開始的2/3由小提琴以16分音符呈示，其餘由中提琴續完。

莫扎特：弦樂四重奏 MOZART: String Quartets
莫扎特共作有23首弦樂四重奏，創作時間自1770-1790年，20年間中間中斷了約10年。這23首四重奏包括兩個階段的創作：前13首為早期作品，為1770-1773年在旅行時期所作，其創作先是義大利風格後轉向海頓風格，明顯受他人影響。這13首中第一號因在米蘭近郊羅迪所作，稱為《羅迪》。第二至第七號因在米蘭所作，稱為《米蘭四重奏》。第八至第十三號因在維也納所作，稱為《維也納四重奏》。自到薩爾茨堡後，包括旅行曼海茵、巴黎期間，莫扎特未曾作過一首弦樂四重奏，此段時間，海頓也停止了弦樂四重奏的創作。直至移居維也納的第二年，也就是1782年末，可以說是受海頓創作OP.33的啟示，莫扎特在1個月內作成6首第十四至第十九號的《海頓四重奏》獻給海頓。這是莫扎特23首弦樂四重奏中的精華。在這6首《海頓四重奏》之後，1786年8月，在完成《費加羅的婚禮》之後，他創作了為出版界好友霍夫曼斯特而作的單首第二十號《霍夫曼斯特四重奏》。之後，莫扎特的注意力移至弦樂五重奏，直至1788年訪問柏林後，才計劃創作6首一組弦樂四重奏呈獻給當時的普魯士王腓德烈·威廉二世，可惜只完成了第二十一至第二十三的3首。這3首《普魯士四重奏》是他晚年清澄風格的傑作。

莫扎特：弦樂五重奏 Mozart: String Quintets
莫扎特共作有6首弦樂五重奏：第一號，降B大調，K174，作於1773年；第二號，C小調，K406/516b，作於1788年；第三號，C大調，K515，作於1787年；第四號，G小調，K516，作於1787年；第五號，D大調，K593，作於1790年；第六號降E大調，K614，作於1791年。另有7個片斷(KAnh79-83、86、87)。
在莫扎特之前，海頓從未想過要超越弦樂四重奏的固定編制，在莫扎特之後，一般作曲家也不敢輕易嘗試弦樂五重奏，直到貝多芬與舒伯特。莫扎特師法的是米切爾·海頓與博凱里尼，博凱里尼作有125首五重奏，但他都是大提琴編制。莫扎特則是加入中提琴，以此提高內聲部組合的可能性。莫扎特在他的弦樂五重奏中，強調對位，在互為對話的外聲二部對話中，穿插簡潔的內聲三部。

莫扎特：小提琴協奏曲 MOZART: Voilin Concertos
莫扎特為小提琴和樂隊而作的協奏曲，有編號的為5首：第一號，降B大調， K207，作於1773年；第二號D大調，K211，作於1775年；第三號G大調，K216，作於1775年；第四號D大調，K218，作於1775年；第五號A大調，K219，作於1775年。另有未編號的3首（因親筆譜已散佚）：《D大調協奏曲》，K271a，也稱為第七號；《降E大調協奏曲》，K268，也稱為第六號；《D大調協奏曲》，KAnh294a，這3首作曲年代均不詳。莫扎特有編號的5首協奏曲中，經常演奏的是後3首，其中尤以第三與第五最為美妙。

莫扎特：為小提琴和樂隊而作的迴旋曲 MOZART: Rondos Violin and Orchertra
莫扎特為小提琴和樂隊而作的《降B大調迴旋曲》，K269/K261a，作於1775-1777年間；《C大調迴旋曲》，K373，作於1781年。

莫扎特：為小提琴和樂隊而作的E大調柔板 MOZART: Adagio for Violin and Orchestra in E
這首《E大調柔板》，K261，作於1776年。其版本除可選格呂米奧版，收於Philips，廉價小雙張，CD編號438 323-2和謝霖版，Philips，CD編號-2（4張）外，另可選：1.奧伊斯特拉赫演奏，柏林愛樂樂團協奏版，EMI，CD編號CDM7 64868-2。

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第一節 演講稿概述
演講稿範文也叫演說辭，它是在較為隆重的儀式上和某些公眾場所發表的講話文稿。
演講稿是進行演講的依據，是對演講內容和形式的規范和提示，它體現著演講的目的和手段， 演講的內容和形式。
演講稿範文是人們在工作和社會生活中經常使用的一種文體。它可以用來交流思想、感情，表達 主張、見解；也可以用來介紹自己的學習、工作情況和經驗……等等；演講稿具有宣傳、鼓 動、教育和欣賞等作用，它可以把演講者的觀點、主張與思想感情傳達給聽眾以及讀者，使 他們信服並在思想感情上產生共鳴。
演講和表演、作文有很大的區別。首先，演講是演講者（具有一定社會角色的現實的人，而 不是演員）就人們普遍關注的某種有意義的事物或問題，通過口頭語言面對一定場合（不是 舞台）的聽眾（不是觀看藝術表演的觀眾），直接發表意見的一種社會活動（不是藝術表演）， 其次，作文是作者通過文章向讀者單方面的輸出信息，演講則是演講者在現場與聽眾雙向交 流信息。嚴格地講，演講是演講者與聽眾、聽眾與聽眾的三角信息交流，演講者不能以傳達 自己的思想和情感、情緒為滿足，他必須能控制住自己與聽眾、聽眾與聽眾情緒的應和與交 流。所以，為演講准備的稿子就具有以下三個特點：
第一、針對性。演講是一種社會活動，是用於公眾場合的宣傳形式。它為了以思想、感 情、事例和理論來曉喻聽眾，打動聽眾，「征服」群眾，必須要有現實的針對性。所謂針對 性，首先是作者提出的問題是聽眾所關心的問題，評論和論辨要有雄辯的邏輯力量，要能為 聽眾所接受並心悅誠服，這樣，才能起到應有的社會效果；其次是要懂得聽眾有不同的對象 和不同的層次，而「公眾場合」也有不同的類型，如黨團集會、專業性會議、服務性俱樂部、 學校、社會團體、宗教團體、各類競賽場合，寫作時要根據不同場合和不同對象，為聽眾設 計不同的演講內容。
第二、可講性。演講的本質在於「講」，而不在於「演」，它以「講」為主、以「演」為 輔。由於演講要訴諸口頭，擬稿時必須以易說能講為前提。如果說，有些文章和作品主要通 過閱讀欣賞，領略其中意義和情味，那麼，演講稿的要求則是「上口入耳」。一篇好的演講 稿對演講者來說要可講；對聽講者來說應好聽。因此，演講稿寫成之後，作者最好能通過試 講或默念加以檢查，凡是講不順口或聽不清楚之處（如句子過長），均應修改與調整。
第三、鼓動性。演講是一門藝術。好的演講自有一種激發聽眾情緒、贏得好感的鼓動性。要 做到這一點，首先要依靠演講稿思想內容的豐富、深刻，見解精闢，有獨到之處，發人深思， 語言表達要形象、生動，富有感染力。如果演講稿寫得平淡無味，毫無新意，即使在現場「演」 得再賣力，效果也不會好，甚至相反。
第二節 誠信演講稿的結構
從內部結構來說，演講需要形成或創造現場的情緒氛圍，所講的內容應該較為集中，通常一篇誠信演講稿「最多隻能講兩三個問題，而且這兩三個問題還得很緊密地在邏輯上串連起來，以 層層推演的方式，一環扣一環地展開，這時最忌的是平面羅列：甲乙丙丁，1234，abcd，尤 其成為大忌的是先亮論點，後舉例子。這只能使聽眾停止思考，甚至昏昏欲睡。分散的論點 和被動的（亦即無分析的，不能發展論點的）例子，無異於催眠曲。」而「在演講比賽中， 尤其要求集中論點，因為時間的限制更大。」（孫紹振：《關於演講稿的寫作》） 演講稿的結構分開頭、主體、結尾三個部分，其結構原則與一般文章的結構原則大致一 樣。但是，由於演講是具有時間性和空間性的活動，因而演講稿的結構還具有其自身的特點， 尤其是它的開頭和結尾有特殊的要求。
一、開頭要抓住聽眾，引人入勝
演講稿的開頭，也叫開場白。它在演講稿的結構中處於顯要的地位，具有重要的作用。 瑞士作家溫克勒說：「開場白有二項任務：一是建立說者與聽者的同感；二是如字義所釋， 打開場面，引入正題。」好的演講稿，一開頭就應該用最簡潔的語言、最經濟的時間，把聽 眾的注意力和興奮點吸引過來，這樣，才能達到出奇制勝的效果。
開場白的技術主要有：
1、 楔子。用幾句誠懇的話同聽眾建立個人間的關系，獲得聽眾的好感和信任；
2、銜接。直接 地反映出一種形勢，或是將要論及的問題，常用某一件小事，一個比喻，個人經歷，軼事傳 聞，出人意外的提問，將主要演講內容銜接起來；
3、激發。可以提出一些激發聽眾思維的 問題，把聽眾的注意力集中到演講中來；
4、觸題。一開始就告訴聽眾自己將要講些什麼。 世界上許多著名的政治家、作家和國家領導人的演講都是這樣的。
演講稿的開頭有多種方法，通常用的主要有：
1．開門見山，提示主題。這種開頭是一開講，就進入正題，直接提示演講的中心。例 如宋慶齡《在接受加拿大維多利亞大學榮譽法學博士學位儀式上的講話》的開頭：「我為接 受加拿大維多利亞大學榮譽法學博士學位感到榮幸。」運用這種方法，必須先明晰地把握演 講的中心，把要向聽眾提示的論點擺出來，使聽眾一聽就知道講的中心是什麼，注意力馬上 集中起來。
2．介紹情況，說明根由。這種開頭可以迅速縮短與聽眾的距離，使聽眾急於了解下文。 例如恩格斯在1881年12月5日發表的《在燕妮·馬克思墓前的講話》的開頭：「我們 現在安葬的這位品德崇高的女性，在1814年生於薩爾茨維德爾。她的父親馮·威斯特華 倫男爵在特利爾城時和馬克思一家很親近；兩家人的孩子在一塊長大。當馬克思進大學的時 候，他和自己未來的妻子已經知道他們的生命將永遠地連接在一起了。」這個開頭對發生的 事情、人物對象作出必要的介紹和說明，為進一步向聽眾提示論題作了鋪墊。
3．提出問題，引起關注。這種方法是根據聽眾的特點和演講的內容，提出一些激發聽 眾思考的問題，以引起聽眾的注意。例如弗雷德里克·道格拉斯1854年7月4日在美國 紐約州羅徹斯特市舉行的國慶大會上發表的《譴責奴隸制的演說》，一開講就能引發聽眾的 積極思考，把人們帶到一個憤怒而深沉的情境中去：「公民們，請恕我問一問，今天為什麼 邀我在這兒發言？我，或者我所代表的奴隸們，同你們的國慶節有什麼相干？《獨立宣言》 中闡明的政治自由和生來平等的原則難道也普降到我們的頭上？因而要我來向國家的祭壇奉 獻上我們卑微的貢品，承認我們得到並為你們的獨立帶給我們的恩典而表達虔誠的謝意 么？」 除了以上三種方法，還有釋題式、懸念式、警策式、幽默式、雙關式、抒情式等。
二、主體要環環相扣，層層深入
這是演講稿的主要部分。在行文的過程中，要處理好層次、節奏和銜接等幾個問題。
（一）層次 層次是演講稿思想內容的表現次序，它體現著演講者思路展開的步驟，也反映了演講者 對客觀事物的認識過程，演講稿結構的層次是根據演講的時空特點對演講材料加以選取和組 合而形成的。由於演講是直接面對聽眾的活動，所以演講稿的結構層次是聽眾無法憑借視覺 加以把握的，而聽覺對層次的把握又要受限於演講的時間。
那末，怎樣才能使演講稿結構的層次清晰明了呢？根據聽眾以聽覺把握層次的特點，顯 示演講稿結構層次的基本方法就是在演講中樹立明顯的有聲語言標志，以此適時訴諸諤

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協約國：
1.阿道夫·希特勒-納粹的元首。
2.埃里希·馮·曼斯坦因-德國陸軍元帥。
3.海因茨·古德里安-德國裝甲兵之父。
4.海茵里希·希姆萊-納粹黨衛軍的最高領袖。
5.卡爾·鄧尼茨-U艇狼群的創造者。
6.埃爾溫·隆美爾-北非沙漠之狐。
7.埃里希·哈特曼-世界級頭號王牌飛行員。
8.沃爾特·莫德爾-神奇的指揮官。
9.米歇爾·魏特曼-裝甲神。
10.山本五十六-珍珠港的策劃者。
11.東條英機-中國人必須痛恨的傢伙。
12.南雲忠一-日本海軍大將。
13.貝尼托·墨索里尼-義大利的大獨裁者。
同盟國：
1.富蘭克林·羅斯福-帶領美國反法西斯。
2.德懷特·艾森豪威爾-美國總統加五星上將。
3.喬治·巴頓-血膽老將。
4.奧馬·布雷德利-美軍猛將。
5.道格拉斯·麥克阿瑟-美軍遠東司令。
6.溫斯頓·丘吉爾-英國首相。
7.伯納德·勞·蒙哥馬利-英軍名將。
8.約瑟夫·斯大林-蘇聯統治者。
9.米哈伊爾·加里寧-俄共中央政委。
10.格奧爾吉·朱可夫-蘇聯第二元帥。
11.伊萬·科涅夫-蘇聯元帥。
12.毛澤東-我不說你也知道。
13.周恩來-同上。
14.朱德-老總。
15.陳毅-十大元帥之一（剩下的自行解決）
16.蔣介石-黨國統領。
17.李宗仁-抗日名將。
18.傅作義-五原大捷的將。
19.張學良-東北軍大帥。
20.約瑟普·鐵托-南斯拉夫游擊隊領袖。
21.夏爾·戴高樂-自由法國。