方整形樂句

⑴ 侗族民歌以什麼為主

侗族民歌以五聲音階為主。南部方言區多採用羽調式，有［La Do Mi］、［La Re Mi］和版［la Do Mi］三種三音列的調式骨幹框權架。商調式作品常結束在微升高的商音上。

侗族民歌的曲體比較自由、灑脫，偏好非方整形結構樂句，句幅長短不等，句數偶數為多。

⑵ 如何看是對比樂段還是平行樂段

平行樂段，兩個樂句開始部分一樣，結尾部分不一樣，即「同頭異尾」版。如《南泥灣權》第一個小樂段，「花籃地花兒香------」和「來到了南泥灣-----」，旋律是一樣的，「同頭」！而「唱一呀唱」和「好呀地方」，旋律又不一樣了，「異尾」！
對比樂段，兩個樂句各不相同。如《牧歌》，「藍藍的天空------」一句，旋律向上；「白雲的下面------」，旋律向下。兩個樂句所使用的音，也沒有一樣滴。
根據每個樂句的小節數，等長樂句，如果每樂句小節數和樂句數都是偶數，方整型，如4+4。如果每樂句小節數是奇數，而樂句數是偶數，規整型，如5+5。剩下的，不等長樂句，非方整型，如4+6。奇數樂句，非方整型，如4+4+4。不等長的奇數樂句，非方整型，如4+5+8+6+3。（這里邊需要注意的是，弱起不完全小節，不能從頭兒查，得從第二小節完全小節開始查）
根據終止式，結束在原調主和弦上，收攏型。結束在原調的其他和弦上，開放型。從一個調出發，結束在另一個調上，轉調型。

⑶ 侗族民歌都有哪些音樂特點

侗族民歌以五聲音階為主。南部方言區多採用羽調式，有［LaDoMi］、［LaReMi］和［回laDoMi］三種三答音列的調式骨幹框架。商調式作品常結束在微升高的商音上。

侗族民歌的曲體比較自由、灑脫，偏好非方整形結構樂句，句幅長短不等，句數偶數為多。

另外，多聲性也是侗族民歌的主要特點。

⑷ 如何看是對比樂段還是平行樂段

平行樂段，兩個樂句開始部分一樣，結尾部分不一樣，即「同頭異尾」。如《南泥灣回》第一個小樂段，答「花籃地花兒香------」和「來到了南泥灣-----」，旋律是一樣的，「同頭」！而「唱一呀唱」和「好呀地方」，旋律又不一樣了，「異尾」！
對比樂段，兩個樂句各不相同。如《牧歌》，「藍藍的天空------」一句，旋律向上；「白雲的下面------」，旋律向下。兩個樂句所使用的音，也沒有一樣滴。
根據每個樂句的小節數，等長樂句，如果每樂句小節數和樂句數都是偶數，方整型，如4+4。如果每樂句小節數是奇數，而樂句數是偶數，規整型，如5+5。剩下的，不等長樂句，非方整型，如4+6。奇數樂句，非方整型，如4+4+4。不等長的奇數樂句，非方整型，如4+5+8+6+3。（這里邊需要注意的是，弱起不完全小節，不能從頭兒查，得從第二小節完全小節開始查）
根據終止式，結束在原調主和弦上，收攏型。結束在原調的其他和弦上，開放型。從一個調出發，結束在另一個調上，轉調型。

⑸ 曲式學方整性樂段名詞解釋

研究音樂作來品構成統一整體的和源各部分的結構規律，以及對音樂作品的結構形式、主題和非主題成分的組合及其調性布局的系統闡述，稱曲式學。最初，曲式是作為一種作曲技法來論述的。18世紀德國作曲家H.C.科赫的《作曲指南》闡明了樂句、樂段如何構成，擴充和壓縮的樂句、樂段如何不失去平衡，並依據美學原理，提出了適用於創作實踐的各種圖樣和模式。他的樂句構成的理論和音樂動力的學說，對H.里曼有直接的影響。

⑹ 古典主義時期音樂的介紹

古典主義的萌芽，發生在巴洛克時代的義大利。後來由於在維也納出現了海頓（交響樂之父）、莫扎特（音樂神童）和貝多芬（樂聖）三人，藉此古典主義音樂便得以形成與發展。

因此，音樂方面的「古典樂派」實際上指的是「維也納古典樂派」。古典主義藝術，首先發生在文藝領域中，它以恢復希臘和羅馬的古典藝術為目的，注重形式上的勻稱和協調，主要放眼於追求客觀的美。古典主義的作品一般節奏變化都很規矩。

(6)方整形樂句擴展閱讀：

初期古典樂派：

1、三個樂派

文藝復興以後在義大利興起的主調形式的新音樂，以貴族社會為背景，在德意志和奧地利各地繁榮昌盛起來，其初期有三個主要樂派：

一是以音樂大師巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫為中心的柏林樂派；

二是以約翰·施塔密茨（Johann Stamitz，1717－1757年）為中心的曼海姆樂派。三是以瓦根扎爾及蒙恩為中心的早期維也納樂派。

2、特色在於器樂

在古典樂派音樂中，雖然歌劇也是一個重要部分，但從整體來看，古典樂派音樂的特色在於器樂，特別是奏鳴曲和交響曲形式的音樂。曼海姆樂派的室內樂和交響樂不僅對維也納樂派產生了影響，而且對波恩時代的少年貝多芬也給予了直接的影響。

3、奏鳴曲形式

奏鳴曲形式是古典樂派音樂中極有代表性的形式。那就是在呈示部中有第一、第二主題的對比，中間出現發展部，然後繼以兩個主題反復的再現部。

曼海姆樂派當時已經具有了相當完整的這種形式。在交響樂形式中加入小步舞曲樂章的也是曼海姆樂派，在他們的交響樂配器中，木管樂器也採用了雙管編制。莫扎特在自己的交響樂中加用單簧管這一樂器，也是在曼海姆聽到他們的樂隊的演奏之後學來的。

⑺ 侗族民歌的音樂特點是什麼

侗族民歌以五聲音階為主。南部方言區多採用羽調式，有［LaDoMi］、［LaReMi］和［專laDoMi］三種三音列的屬調式骨幹框架。商調式作品常結束在微升高的商音上。

侗族民歌的曲體比較自由、灑脫，偏好非方整形結構樂句，句幅長短不等，句數偶數為多。另外，多聲性也是侗族民歌的主要特點。

⑻ 貝多芬所處的是音樂發展的哪個時期在這個時期里有哪些著名的事件發生

西方音樂始於基督教，其發展經歷了中世紀----文藝復興-----巴洛克時期-----古典主義時期-----浪漫主義時期------20世紀以後等階段。各個時期的音樂都有著不同的風格特徵。
貝多芬處於古典主義後期，他的作品對浪漫主義時期有極大影響，他古典主義時期的音樂小結

18世紀下半葉至19世紀20年代這一時期為古典主義音樂時期。隨著「啟蒙運動」的發展，歐洲的社會、經濟、文化等都發生了新的變革，整個音樂生活也發生了迅速的演變，這一時期的音樂文化有以下特徵：

1、市民音樂有了很大發展，歌劇院、音樂廳不斷涌現，酒館、集市等公共場合的音樂活動頻繁，樂譜出版、樂器製造業日趨繁榮。

2、音樂家的地位發生了變化，從「僕人」向「自由音樂家」過渡。

3、這一時期的音樂作品有新的內容和形式，其特徵：創作上世俗因素為主體，主調音樂占絕對優勢，形式結構嚴謹勻稱，樂思發展富於邏輯，音樂中的矛盾沖突突出。產出了交響曲等重大音樂體裁。

4、出現了海頓、莫扎特、貝多芬維也納古典樂派三傑，對後世音樂產生了重要影響。將人文主義思想融入其創作中的各個領域，並以此為基點，將古典主義音樂推向了巔峰，開創了浪漫主義音樂的先河。

簡述西方音樂古典主義時期的時間劃分及文化特質：

1、時間范圍界定：（1）時間：將1750—1820年這70年的歷史階段稱為西方音樂的古典主義時期。（2）概念的區分：在理解古典音樂的含義上要注意兩種概念，一是泛指19世紀之前的傳統音樂中為後世公認的優秀典範作品；二是特指1750—1820年古典主義時期曼海姆樂派、柏林樂派和維也納古典樂派的創作成果。在西方音樂史上，古典音樂主要指後者。
2、社會文化特質：強調人性解放，崇尚英雄主義，追求人權平等。它反映了該時期「啟蒙運動」和「狂飆突進運動」的思想實質：「自由、平等、博愛」，關注人的本性和情感。

簡述古典主義時期音樂的整體風格特徵

1、音樂從教堂步入宮廷，並逐步走向社會，走向民眾。
2、音樂創作不再以巴羅克時期的復調手法為主，採用的是主調音樂形式。加強了旋律與和聲的對應，建立起「主—下屬—屬—主」的功能和聲進行。
3、確立曲式分段式結構原則，旋律不再採用巴羅克時期延綿不斷、擴充的音型，而是以短小對稱的2、4小節（也有3、5、6小節）為基本單位形成方整型樂句結構。音樂呈現出優美、簡單、均衡的特徵。
4、主題動機式發展，以主題間的對比取代巴羅克時期單一主題的模進發展。
5、「通奏低音」被明確的樂器記譜取代，使作曲家對樂器音色的體驗更明晰。
6、追求客觀的美，描繪自然界中的人掙脫對教堂中的神、宮廷中的君主的依戀，拓寬了音樂的表現范圍和表現力。
7、音樂的重心移到新型的器樂體裁——交響曲、協奏曲、奏鳴曲、四重奏上。
這些變化對歐洲音樂的發展具有深遠的影響。

貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時代精神充實豐滿了這些音樂形式體裁。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋「斗爭——寧靜沉思——喧囂戲謔——歡樂凱旋」這樣一個哲理性的交響公式，時代的英雄主題、個人與命運搏鬥、人類達到理想王國的奮斗無不凝聚其中。

⑼ 幾個古典時期的音樂風格是

1.古典主義：

此時期的總體特徵是主調風格為主導，音樂語言精煉、樸素、親切，形式結構明晰、勻稱，音樂中的矛盾沖突得以加強並深化。

2.洛可可風格：

約在1720~1775年間，洛可可風格的音樂與其他音樂風格同時流行，發展與18世紀前葉的法國，其特色為玲瓏纖巧、輕快、刻意、華麗，與巴洛克時期誇張和宏大的風格形成對比。

3.華麗風格：

另一個名詞也來自法語galant（華麗風格），它的含義更要豐富得多。首先是指歡樂，這是一種直率的、任性的歡樂：感官的歡樂，它有別於道德的說教及更深刻的藝術境界，也意味著一種優雅和塵世的趣味。

(9)方整形樂句擴展閱讀

文藝復興後在義大利興起的主調形式的新音樂，以貴族社會為背景，在德意志和奧地利各地繁榮昌盛起來。其初期有三個主要樂派：以音樂大師巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫為中心的柏林樂派；以約翰·施塔密茨為中心的曼海姆樂派；以瓦根扎爾和蒙恩為中心的早期維也納樂派。

古典派音樂的特色在於器樂方面，特別體現在奏鳴曲和交響曲形式的音樂上。曼海姆樂派的室內樂和交響樂不僅影響了維也納樂派，而且對波恩時代的少年貝多芬也產生了直接的影響。

曼海姆樂派當時已經具有了相當完整的奏鳴曲形式，他們還在交響樂中加入小步舞曲樂章。這個樂派的交響樂配器中，木管樂器也採用了雙管編制。

⑽ 整首曲子樂句的長度方整是什麼樣的

如果你把一首曲子放到音頻軟體上面，你看它的波形，
每一首不同的句曲子，它們的波形都是不一樣的。