田黃紅斑

① 篆刻石料的區別是什麼

每種篆刻石料的區別也就硬度以及對應的質地有些區別
比如廣西凍石就非常的軟，金石印坊還是不錯的，可以的。

② 中國有哪些石頭

中國四大名石：安徽靈璧石、無錫太湖石、廣東英石、海南黃蠟石

靈璧石是中國專最早的樂器原屬料，被稱為「磬石」、「八音石」，因而排在四大名石之首；海南蠟石有亂玉之稱。各省的省石都在這里爭奇斗妍：湖南菊花石，青黑色的石上自然呈現潔白的菊花；河南洛河石恰似黃河落日；遼寧龍珠石形成於三疊紀、侏羅紀的硅質岩，歷久彌堅，成為色彩斑斕的石珠；四川綠泥石，產於大渡河和清衣江，火山噴發後，經江水沖刷，形成深淺不一的綠色，似梅、似葡、似萍；雲南瀾滄江石，赤如火，綠如寒；青海河源星辰石，為黃河源頭石種中的佼佼者；

③ 印石的昌化石

昌化石 英文：Changhua
昌化石產浙江省臨安昌化鎮。昌化石具油脂光澤，微透明至半透明，極少數透明。品種很多，大部色澤沉著，性韌澀，明顯帶有團片狀細白粉點。按色分有白凍（透明，或稱魚腦凍）、田黃凍、桃花凍、牛角凍、砂凍、藕粉凍（為主）,夾筋凍，魚籽凍，豹紋凍等，均為優良品種。色純無雜者稀貴，質地纖密，韌而澀刀，少含砂丁及雜質。
如果在上述昌化凍石中有「血」者則為上品「雞血石」。所謂雞血，實是硃砂（辰砂），即一種特殊的汞礦石，鮮紅色。
雞血石大部分是有地子的雞血石。地子越靈透純凈越好。如桃花地雞血紅；遍體艷若桃花，鮮艷奪目。白玉地雞血紅，質地月白如素，無雜色，血色淋漓盡致。「劉、關、張」：紅、白、黑三色相間，極富特色。豆青地雞血紅，地子似碗豆青色，微透明，血色鮮艷。荸薺糕地雞血紅，其透明度相當強，血呈紅斑，片片誘人眼目。牛角地雞血紅，質地烏黑純正，血艷，呈流紋，動感很強。藕粉地雞血紅，質地若沖泡而成的西湖藕粉，呈粉白色，雞血醒目。肉膏地雞血紅，產量較多，質地有透明不透明之分，其紅色似雞血滴入石中為佳者。
值得提醒的是，雞血石較易仿造。仿造者手段之「高妙」足以亂真，若非行家實不易辨認。但識別的手段亦有二：不管採用何種手段，使用何種材質，用打火機火苗燃之即發出特殊氣味，為假，此一種。第二種雞血倒是真的，然是人工「嫁接」的（取雞血石碎小石，摻以化學物合成），確切地說是在真雞血的基礎上，做了假的手腳，其漂亮的程度令人懷疑，這類的分辨只能靠眼睛去仔細辨別。雞血的自然外觀有瑰紅、條紅、片紅、斑紅、星紅、霞紅等，色調濃淡過渡自然。經過人工嫁接的雞血，它的外觀形態一般是不會統一的，分辨的關鍵也即在此（但做假的高手也不管確有使外觀統一的，那是在極偶然，極有心，收集碎料、廢料的前提下，統一地子，統一色調，統一血色，統一紋路，煞費苦心集中比較後使用貼片法合成，此謂以假亂真，看似大瑰面的紅，實質上是由數小塊拼接而成）。

④ 篆刻需要怎樣的篆刻印章石料呢

印章材料以青田、壽山石等為好，產量也較多，價廉物美，到處可買，現將有關印石概略介紹如下：
（1）青田石產於浙江省青田縣，石質細膩、溫潤、不硬不燥。易於鐫刻。色有黃、白、青、綠、黑、灰等，其中以有凍者更為珍貴。即石質呈半透明狀，如燈光凍、魚腦凍、封門青等即是。一般青田石雖不如凍石佳妙，但亦可稱為印材中之佳品。為學習篆刻的理想材料。
（2）壽山石產於福建省福州市，為中國傳統的「四大印章石」之一，被譽為「中華瑰寶」。壽山石在寶石和彩石學中，屬彩石大類的岩石亞類，它的種屬，石名很復雜，約有一百多個品種。石質較青田石微膩，受刀不如 青田石爽快，但細潤光潔，亦為印材中之佳品。色彩較豐富，有黃、白、紅、藍、青等。其中較珍貴的如田黃，而田黃石又與芙蓉石、浙江雞血石並稱為「印石三寶」。田白、牛角凍、瓜瓤紅等，為世所寶。
（3）昌化石產於浙江省臨安市昌化鎮。色多呈儲、黑、黃、白等雜色，質地溫潤可刻。但略有膩澀、走刀不如青田石爽快。其中有鮮紅色如同雞血者，俗稱為雞血石，最為名貴。一般底色較燥，多砂釘與石筋，石質堅硬刀不可入。
（4）巴林石產於內蒙赤峰市巴林右旗，又叫赤峰石，石質與壽山、昌化石類似。尚可刻。其中有的紅似雞血，有商賈冒充雞血石的。
（5）其他產於浙江的尚有：寧波的大松石。色灰黑，間有黑斑，石性較膩，近似壽山石。天台之寶花石。形、色如同壽山石，比較粗松、易脆，溫州之平陽石。形、色近似青田石，質地不如青田石脆，蕭山之紅石。質較粗，一般尚可作練慣用另外還有如冊山掖縣之萊石，福建蒲田之蒲田石，湖南之楚石，陝西之煤精石，河北之房山石，豐潤石，以及各地所產之印石，只要質地軟、脆、堅、膩兼備者，皆可作為練慣用。
（6）孤山印石
孤山印石，產自南亞，為新品印石。
孤山印石品種分為孤山1號和孤山2號，因其具有適合篆刻的硬度與品質，短時間內受到篆刻同仁的肯定與追捧，業界關注良多。
這里介紹的是適宜青少年學刻用的普通石章
青田石：
產浙江青田。最名貴的是「封門青」凍石，一般印石中以青田石最易受刀。
壽山石：
產福建壽山。最名貴的是「田黃」，價同黃金，呈黃色半透明。
昌化石：產浙江昌化。
最名貴的是「雞血石」。因石質紅斑鮮艷如雞血而得名。但一般昌化石常含有鐵質的砂釘、易傷刀刃。
巴林石：
產內蒙古自治區赤峰市巴林右旗。巴林福黃石質透明而柔和，堅而不脆，色澤純黃無瑕，集細、潔、潤、膩、溫、凝六大要素於一身，金石界素有「一寸福黃三寸金」之說；巴林石中雞血石，有「草原瑰寶」之美譽，該石溫潤脆爽，軟硬適中，宜於鐫刻，是石中妙品，令人在玩賞之餘，不禁產生豐富的遐想，感嘆大自然造物的神奇。有人稱巴林極品石是集「壽山田黃」之尊，溶「昌化雞血石」之艷，蘊「青田封門青」之雅的印壇奇葩，其評價正可為巴林石之寫照。巴林石石質細膩，溫潤柔和，軟硬適中。
其它還有浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的菜石、磨刀石(又稱羊肝石)與其他開採的石源，很多採用爆破，故出售的普通石章往往有裂紋，還有以蠟填嵌裂口的，需要仔細選擇。
【篆刻技法】

石章拋光
石章拋光就是把表面粗糙的印石經過處理，使之細膩光潔的簡單工藝。
方法如下：
(一)先把經過600號水砂紙打磨過的石章，用0.02左右的金相砂紙打磨至細潔無紋路，然後在一塊豬、羊皮里層塗上一層極薄的上光膏(俗名拋光綠油)，最後把細石洗凈石粉，稍干後在膏面快速擦試至光亮即可。
(二)把經過600號水砂紙打磨過的石章，在金相砂紙上加一滴工業油液，將細石反復摩擦至光亮即可。
石章拋光的首要條件是砂除表面紋路，其細膩程度決定印石的光亮度。無鈕印石宜磨成平頂的「六面光」形式，除篆印的一面，各棱宜以砂紙輕抹至不刃手為度。

印稿寫法
寫印稿前須磨細面，如磨石時力度不無法均勻，會出現印面傾歪斜，須注意變換印石方位，初學者寫印稿方法如下：
一、反寫法：先將印稿設計透明度較好的紙上，翻過紙側依照「反稿」用鉛筆摹寫上石，再用毛筆復寫一遍。如臨印，可將印譜倒頭放置，在選臨的印拓邊置一小鏡，即依鏡中印章樣摹寫上石。印稿上石後，宜用鏡子對照原作仔細審視，作進一步的修正。
二、水印法：1、先將毛邊紙（或毛太紙等）復於印面，在手掌中壓一痕跡，然後在紙透上壓痕范圍內用濃墨臨寫或設計印稿（初學者可先用鉛筆）2、將墨跡干透的印稿復於印面。注意固定不使紙石浮移位。3、用干凈毛筆在印稿上施以不太濕的清水，再用干凈的毛邊紙吸干多餘的水分。4、復二三毛邊紙於印稿上，用指甲均勻地研磨後揭去印稿便成。（如印文不清晰，可用筆稍加勾描掌握水印法的關鍵是：經細砂紙磨平後印面殘剩的粉質不要去。以濃墨寫印稿，宜待墨稿干透以後再濕水，以微濕均勻為要，刻者可不斷實踐中逐漸改進方法。

怎樣摹印
在臨刻前，我們應做一項重要的基本訓練──摹印。方法是幾乎透明但又不透水的描圖紙工蒙於印拓上，用手輕輕壓住紙不使移動，然後用小號圭筆蘸墨(或碳墨水、繪圖墨水)，依原印線條摹寫。要盡量將每個字中筆畫的起筆、收筆、轉折這些最微妙又最能反映原印精神的細節，摹寫和接近原作，同時細心體會，記住一些有規律性的東西，這對於以後創作是大有益處的。(摹前須以肥皂洗手，並用紙墊手，以免油膩污紙而難以上墨)。
摹印右列各印，白文摹字的線條，以細線勾邊。如果用臘紙坯或透明又微透水的紙摹印，只要將紙與印花大小相等的印石在掌上壓下痕跡，(摹印紙與印譜間可襯托一層不透水的透明玻璃紙以保護印譜)摹下後用水印法翻印上石，並且用墨筆稍加修描，即可臨刻。初學宜選工整一點的滿白文入手。

刀法
執刀如同執筆，一般是無定法的。各種執刀都有利弊。無非是適應刻者的習慣。看篆刻作品的好壞，並非觀摩操作表演。但採用適合自己習慣的執刀法可有助於刻好印。編者喜歡採用的執刀法，如同執鋼筆。一般青少年都易接受。是以拇指、食指、中指執定，無名指、小指輔於中指之後，角度約45°。靠上述三指的關節收送，由右下方朝左前方刻去，運刀方向不變，象打拳一樣便於向外發動。熟練後還可變換刀刃角度、方向，隨意運刀加工細節之不足。另外，三指包抄的方法也被很多人接受。
篆刻是書法與雕刻藝術的結合，故前人稱刻刀為鐵筆。前人談刀法，名目繁多，近乎玄虛，實際上運刀法不外沖刀和切刀兩種。
[沖刀]以刀角須要刻之線條推刀向前，並用無名指緊抵石章邊緣，以控制運速度，但這「沖」並非一沖了事，而要一節一節地沖，可免直沖不夠凝重之弊，沖角度較小，約30左右。
[切刀]執刀角度較沖刀直，至60左右，切刀所切線條較短，依靠角一起一伏，將長線條分段，以若乾重復動作完成。因純用切刀缺乏氣勢，一般宜沖切兼用，依靠全身之虛勁，通過肘腕運到指間，而不是靠手臀大動作來完成。刻制邊款時一般選用切刀

白文刻法
運刀又有單刀、雙刀之分。單刀即一刀直沖而下(如果刻完後反過來，順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆畫中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單薄)?不宜初學，這里不作重點介紹。
刻滿白文用雙刀法刻去筆畫，即用流水作業法將一方印分四次刻成：①依次將橫劃的下部刻完，將石章轉動180°。②將橫劃上部全部刻完，輕轉刀角修好筆畫兩終端。③④豎線也依上述辦法兩次刻成，最後收拾印邊及部分不夠之處。刻時「寧使刀不足，莫使刀有餘」，因為不足可補，超過則不可補救。

朱文刻法
刻朱文印與刻白文相反，即留下筆畫、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業法，一印分四次刻法，最後收拾印邊，剔去筆畫、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆畫，否則刻成鈐出後令人覺得白文變細，朱文變粗。無論刻朱文白文，宜一次完成，即盡可能刻得周到，要刻出寫寫的筆意。根據印文具體情況隨時調整運刀速度，轉換刀刃方向和角度也很重要。大印要重而沉著，小印宜輕而流暢。切忌不掌握輕重徐使筆畫斷裂，或刮削重復致全印死板。一切須勤學苦練，方能心手相應，運用自如。

臨刻古印
學習中國傳統藝術，無論書、畫、刻印，臨摹是必經之路。秦漢印是篆刻史上的一座高峰，它的成就可以比之於唐詩、宋詞、元曲。臨刻古印開始主要選擇秦漢印中比較平正、質朴一路的印以滿白文為佳。到有了相當的基礎後，也可再選擇有特別的巧思或古拙奇宕一路的印，就象寫字先臨楷書，再臨行草一樣。辦法是用水印法上石後，先以鏡子校對，要力求寫得與原印接近，刻好後，可用手指染墨輕拍印面，再同鏡中的原稿核對修改。

臨刻名家
明清以來各派名家印，是中國輝煌的篆刻藝術遺產中的又一高峰。各派的不同特點在印章中方寸之地呈現出神采各異的風貌。臨刻名家印，可根據「取法乎上」的原則，在徽派、浙派、晚清四大家(吳讓之、趙之謙、黃牧甫、吳昌碩)及其他如趙叔孺、趙古泥等名家印中選擇接近自己性格的一類。初學一般宜選臨工整一點的。朱白文都要臨，同樣也要熟記特點，仔細比較，學以致用。

效果檢查
初學者臨刻印章，一般不能一次奏效，盡管刻時小心，或許還會有不到之處。這時可用於指薄蘸墨的輕拍印面，然後用小鏡對照原印，尋找不似之處加以修改，努力做到酷肖原印。並可用敲擊、研磨等手段摹仿原印的殘破效果。對照原印的過程是提高的過程，要花全部時間的三分之一來研究對照。
前人說：「小心落墨，大膽奏刀」，修改是次要的。如果是創作，則更應把精力化在構思章法上，章法不好，全印失敗，再怎麼也改不好了。
以後在寫印稿時要做到：印寫得不滿意，寧可磨去重寫，也不隨便動刀，如該印實在寫不好，不妨留作下次選用，這次可別選一方印練習。

書印關系
傳統認為，篆刻必先篆後刻，甚至有「七分篆三分刻」之說。篆刻本身是一門與書法密切結合的藝術。可以說，篆刻藝術是用刻刀在石頭上寫書法。篆刻家的作品與刻字鋪師傅刻出的領工資用的印章的根本區別，在於前者是「寫」的，講究章法篆法，後者是靠「描的」，並不計較章法篆法。不研究篆刻不講究章法刻出的印必然十分僵板。故學習篆刻的同時一定要十分認真地選擇篆書碑貼臨寫，經過一個階段的訓練，便會明顯覺得篆印時的便利，不少初學者重刻輕寫，往往事倍功半。

⑤ 請問我國四大類篆刻石料的區別是什麼

青田石
產浙江青田。最名貴的是「封門青」凍石，一般印石中以青田石最易受刀。回
壽山石
產福建答壽山。最名貴的是「田黃」，價同黃金，呈黃色半透明。
昌化石
產浙江昌化。最名貴的是「雞血石」。因石質紅斑鮮艷如雞血而得名。但一般昌化石常含有鐵質的砂釘、易傷刀刃。
巴林石
產內蒙古自治區赤峰市巴林右旗。巴林福黃石質透明而柔和，堅而不脆，色澤純黃無瑕，集細、潔、潤、膩、溫、凝六大要素於一身，金石界素有「一寸福黃三寸金」之說；巴林石中雞血石，有「草原瑰寶」之美譽，該石溫潤脆爽，軟硬適中，宜於鐫刻，是石中妙品，令人在玩賞之餘，不禁產生豐富的遐想，感嘆大自然造物的神奇。有人稱巴林極品石是集「壽山田黃」之尊，溶「昌化雞血石」之艷，蘊「青田封門青」之雅的印壇奇葩，其評價正可為巴林石之寫照。巴林石石質細膩，溫潤柔和，軟硬適中。
其它還有浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的菜石、磨刀石(又稱羊肝石)及目前開採的石源，很多採用爆破，故出售的普通石章往往有裂紋，還有以蠟填嵌裂口的，需要仔細選擇。

⑥ 和雞血石其名的有那幾種要圖片

1： 壽山石,在中國一並與巴林石、青田石和雞血石被成為中國「四大名石」，在1999年中國的「國石」參評活動中，壽山石和芙蓉石更是被分別評為「石王」和「石後」，在很多藝術家的眼中壽山石就是中國的「國石」。 壽山石產於水碧山青、風景秀麗的福建省福州市壽山鄉，因為此地是天造地設的精靈福地，前人便喚作「壽山」，那傳說中女媧補天的遺石----壽山石便富藏在山中。 壽山石質地純凈者，色澤為潤白。若微含其他成份者則呈五彩。質地好的壽山石表面一般呈現珍珠、凝脂和玻璃光澤，絕大多數都有滑膩感。 壽山石分田坑、水坑、山坑三大類共60多種。

田坑石簡稱「田石」，產於壽山溪旁水田古砂層中，外形殊異，靠深挖田土收集而來，最為稀罕。 水坑石產於坑頭佔山麓，位於壽山鄉東南3里處，因礦脈很陡，易生成晶凍類珍品。多透明狀，光澤好，質細膩。 山坑石礦布10多平方公里，產品極多，質地差異較大，變化也復雜。2： 壽山石中最名貴者為田黃，昂貴之原因大概有三：一是傳說明太祖朱元璋和清乾隆均曾好田黃，因而使其身價倍增，加之黃色一向為王者專用，而田黃又特別晶亮，所以田黃昂貴。二是意境好，所謂「福壽田」也一向為王者所追求，田黃取福壽雙全之意，更顯珍貴。三主要是田黃產於壽山溪旁水田古砂層中，外形特殊，獨石分散，無脈可尋，十分稀有。 3：青田石產於浙江省青田縣。色彩豐富，花紋奇特。以「葉蠟石」為主，顯蠟狀，油脂、玻璃光澤，無透明、微透明至半透明，質地堅密細致，是中國篆刻用石最早之石種。 青田石共分10大類108種。以「封門」為上品，微透明而淡青略帶黃者稱封門青。另外，晶瑩如玉，照之璨如燈輝，半透明者稱燈光凍。色如幽蘭，明潤純凈，通靈微透者稱蘭花青。這三「青」於田黃，雞血石並稱為三大佳石，其價值也越來越高。 由於封門青的礦脈細，且扭盤曲折，游延於嚴石之中，量之奇少，色之高雅，質之溫潤，性之「中庸」，是所有印石中最宜受刀之石，大為篆刻家所青睞。其色彩天然，絕無人工或他石能仿造，容易辨認。雞血、田青以色濃質艷見長，象徵富貴；封門青則以清新見長，象徵隱逸淡泊，專家稱之為「石中之君子」，十分貼切。

青田石除燈光凍、蘭花青、封門青外，還有黃金耀、竹葉青、金玉凍、白果青田、紅青田（美人紅）、紫檀、藍花釘、封門三彩（三色）、水藻花、煨冰紋、皮蛋凍、醬油凍等，均於實物名稱相類，易辨。近出龍蛋石，系暗紅雜石包裹體，內往往有圓或橢圓上品封門青獨石，極為珍稀；形成類似田黃，價值亦愈益昂貴。另外，值得一提的是浙江雲和的小順石，這是近幾年來新開發出的葉蠟石礦。其色彩之豐富，透明度之高，柔潤受刀之特點直逼壽山、青田、昌化，大受雕刻界青睞，身價直線上升。小順石內質外觀於壽山、昌化及小部分青田相似，除似壽山色彩之艷之外且透明度大多高於壽山。 4：昌化石產浙江省臨安昌化鎮。昌化石具油脂光澤，微透明至半透明，極少數透明。品種很多，大部色澤沉著，性韌澀，明顯帶有團片狀細白粉點。按色分有白凍（透明，或稱魚腦凍）、田黃凍、桃花凍、牛角凍、砂凍、藕粉凍（為主）等，均為優良品種。色純無雜者稀貴，質地纖密，韌而澀刀，少含砂丁及雜質。 如果在上述昌化凍石中有「血」者則為上品「雞血石」。所謂雞血，實是硃砂（辰砂），即一種特殊的汞礦石，鮮紅色。

雞血石大部分是有地子的雞血石。地子越靈透純凈越好。如桃花地雞血紅；遍體艷若桃花，鮮艷奪目。白玉地雞血紅，質地月白如素，無雜色，血色淋漓盡致。「劉、關、張」：紅、白、黑三色相間，極富特色。豆青地雞血紅，地子似碗豆青色，微透明，血色鮮艷。荸薺糕地雞血紅，其透明度相當強，血呈紅斑，片片誘人眼目。牛角地雞血紅，質地烏黑純正，血艷，呈流紋，動感很強。藕粉地雞血紅，質地若沖泡而成的西湖藕粉，呈粉白色，雞血醒目。肉膏地雞血紅，產量較多，質地有透明不透明之分，其紅色似雞血滴入石中為佳者。

值得提醒的是，雞血石較易仿造。仿造者手段之「高妙」足以亂真，若非行家實不易辨認。但識別的手段亦有二：不管採用何種手段，使用何種材質，用打火機火苗燃之即發出特殊氣味，為假，此一種。第二種雞血倒是真的，然是人工「嫁接」的（取雞血石碎小石，摻以化學物合成），確切地說是在真雞血的基礎上，做了假的手腳，其漂亮的程度令人懷疑，這類的分辨只能靠眼睛去仔細辨別。雞血的自然外觀有瑰紅、條紅、片紅、斑紅、星紅、霞紅等，色調濃淡過渡自然。經過人工嫁接的雞血，它的外觀形態一般是不會統一的，分辨的關鍵也即在此（但做假的高手也不管確有使外觀統一的，那是在極偶然，極有心，收集碎料、廢料的前提下，統一地子，統一色調，統一血色，統一紋路，煞費苦心集中比較後使用貼片法合成，此謂以假亂真，看似大瑰面的紅，實質上是由數小塊拼接而成）。 5：巴林石屬天然原石，屬鋁硅酸鹽類，是以高嶺石、葉開石為主的多種礦物質組成的黏土岩，因礦床坐落於內蒙古巴林右旗草原而得名。並與福建省的壽山石、浙江省的青田石和昌化石齊名公稱中國四大名石。 巴林石的分類沒有壽山石那樣復雜，按照質地分類，巴林石大體上可分為雞血石、福黃石、凍石、彩石，其他一些叫法則多從壽山石石種稱謂而來。 巴林雞血石，是巴林石中的極品。其石質地溫潤堅實，石上雞血艷如彩霞、光彩耀人。以大小和色韻而論，堪稱中國「雞血石之王」。 巴林福黃石，其石質地柔和瑩潤，堅而不脆，色澤純黃無暇，集細、潔、潤、膩、溫、凝六味於一身。 巴林彩石，其彩色圖案以天然紋理見長，色彩艷麗多姿，惟妙惟肖。巴林彩石上絢麗的色彩，流暢的線條，形式栩栩如生的水草松枝等天然畫面，鬼斧神工地表現了大自然的奧妙。國內唯巴林盛產彩石，實屬獨一無二。 巴林凍石，石質細潤，晶瑩透亮，質地細潔，顏色嫵媚，似嬰兒之肌膚，嬌嫩無比，其彩霞凍石更為珍貴，潔白透明，肌體中所滲之雲霞狀紅色紋理變化無窮，猶如一幅旭日噴薄，紅霞漫天的水彩畫，絕非他石之匹敵。

⑦ 可以做篆刻印章的材料嗎

工具
1．印 刀
刻刀
篆刻印刀是主要的工具。它的粗細、長短、輕重和刀角的大小、銳鈍、平斜，都將直接影響到刻印的效果。選用印刀如同寫字時選用毛筆一樣，都會影響書寫的表現力。當然其中還有一個熟練掌握的過程，因此在選用時要考慮自己的喜愛與習慣。
（1）刀口，一般刻石章都用平口刀。兩面開口，刀口成九十度角。若刀口大於九十度，刻時易滑刀，不易刻准、刻直。
（2）刀刃的利鈍，與兩面開口的斜面高低成正比，斜面高則銳，斜面低則較鈍。從刀角側視，刀口出鋒角度不宜太銳或大鈍，一般以45度至15度為宜。角度小則太銳，刻出的線條易光滑、缺乏含蓄之韌勁；角度大則較鈍、刻出的線條易碎澀，往往缺少爽利的感覺。
（3）刀桿的粗細與輕重、厚薄，一般根據自己的習慣與喜好所定。一般刀桿較粗者重，刀桿較薄者輕。粗重者，墜力大，有助力；但過重則欠靈活；輕薄者，易執使，較靈便，但若過輕薄，則不易執運，不易發力。一般可備輕重二把，粗重者，可寬一厘米左右，二、三毫米厚，較小者可六至七毫米寬，一至二毫米厚即可。
（4）刀桿一般長約十五厘米左右，略高出於之虎口即可。若過長，刻運時擺動大，影響運刀時的穩定性和准確性。若過短，執運不方便，也不易著力。初學時，一般可上書畫社選擇成品。如有條件自製，可根據自己喜好而做。刀桿上可用細線繩（塑料繩，藤皮或市條等均可）裹纏，以利於鐫刻時緊握著力，同時可免刻時刀柄滑動，傷指或傷印石。
2、筆、墨、硯
用於臨摹，起稿，拓款等用。
（1）筆一般應備狼毫或兼毫小楷二支，一支新，一支較舊，用於摹印、起稿、反書上石等用。羊毫大小各一支，大者用以臨寫印稿，小者用以拓邊款時蘸清水用。
（2）墨油煙墨一錠，或用較好的書畫墨汁一瓶（如中華墨汁、曹素功墨汁等）。用時需磨濃，不致滲開為宜。硃砂墨磨出後用於塗抹在深色印石上，再書上墨稿，清晰可見便於鐫刻。有時雖稿誤寫、亦可以來筆修改之。一般用此法的較少。
（3）硯可備二小塊，如不用磨硃砂，一塊硯亦可。硯選用一般的青石硯即可。但要光平、滋潤、易發墨。若有梢好的歙硯、端硯當然更好。平常要保持硯的清潔，尤其是拓款時用墨，一定要事先將硯洗凈，然後研磨，否則托出印款，墨色灰暗。著用宿墨拓款，裱托後易滲化出墨暈。
3、砂 紙（砂布）
用於磨印石，一般可備粗細各一張，更細者可備有水砂紙一張。若無砂紙時，較平坦質細的水泥板或磚石亦可利用。
4、印 床
印床
印床是用來固定印章的，以便鐫刻時省力，尤其是刻較堅硬質地的，或較小的印材時更為有效。一般刻質地較軟印材，如青田，壽山石等，或較大的印章，以左手扶持，也可以不用印床。印床有木製和金屬制二種，一般以木製者為好，既適用，又容易買到。
5、印 刷
印刷用以刷滌印面。一是在刻時刷去石屑粉末，因石粉不宜用口吹，口吹石粉久則對身體無益。二是在鈐印時，先刷凈印面，以免石屑等臟物帶入印泥。一般以小毛刷或以牙刷代用即可。
6、棕 帚
一般稱「棕老虎」，用以拓制邊款時用。大城市書畫社有賣。不過一般市上所賣，棕絲粗細未經挑剔，用時容易損破紙面。買時應挑選其較細勻者。初用時過硬，可在熱鐵板上，或砂石、水泥地上摩擦，使之變軟，棕絲變得較細尖，再擦上少許菜油，使之光滑。若市上難賣，亦可自取棕絲，選其圓直細勁者捆紮成直徑粗約2一4公分，長約5一8公分的棕帚，兩頭略留一公分不扎，用訣刀切齊，亦可使用。
7、拓 包
為拓邊款時用。拓包製法：先取硬版紙，剪成如硬幣二分大小的圓塊，以新棉花，底部略厚，再裹以塑料紙和加嘩嘰布一層，最後再用軟細緞包紮一層（或用的確良代之亦可），使成扁圓球狀，其頸部用線扎緊即成。拓包要求包紮得緊，表面光滑。
8、印 規
印規是在鈐印時用以框正印章的位置，使之不偏不至。或是復印用之，即第一次鈐印時不夠清晰厚重，可以重復鈐二遍、三遍，使之印文更加厚重，鮮艷奪國。木或全屬等製成的印規均可用。只要規角成九十度，兩邊各長約三至四厘米，厚約五至十毫米即可。鈐印時，先以印規定位，印章緊靠印規內側鈐蓋。復印時，印規掀壓住不要移動，蘸印泥後再依原印規內側復鈐下即成。一般鈐蓋熟練後，也可以不用印規。
9、印 筋
用以調拌印泥用。印泥久不用，油會沉漬滲出，使油泥分離，故用一段時間後，或無冷時易凍，應常攪拌，使之勻潤，用之如新。印筋一般用骨質或玉石材料製成，高級印泥盒內一般配有印筋，不必另外製作或購買。若散裝印泥，則需另備印筋。
10、玻璃小鏡
用以檢查印石上印文的正反及准確時用。一般市上出售之小玻璃鏡即可用。
11、其 他
如保護印章的印盒（或印套），鈐印用的硬橡皮墊板；裁鋸印石的鋼鋸條，擦拭印章的軟布（或小毛巾）等等，都可根據情況來備，不一定要馬上備齊。有些東西可用可不用，或取它物代用亦可。

材 料
篆刻用材有印石、印泥、紙張等。
1、印 石
壽山石章料
印章材料，有銅、石、金、玉、木、牙、骨、磚、有機玻璃製品等。但作為篆刻藝術用材，還是以石質材料為主。因為石質印材，柔、脆、膩、堅適中，易於受刀，並能表現出特有的金石韻味，故明清以來多為印人所喜用。同時也促進了篆刻藝術的發展。印石由於產地很多，質地也各有差別，其中以青田、壽山石等為好，產量也較多，價廉物美，到處可買，現將有關印石概略介紹如下：
（1）青田石產於浙江省青田縣，石質細膩、溫潤、不硬不燥。易於鐫刻。色有黃、白、青、綠、黑、灰等，其中以有凍者更為珍貴。即石質呈半透明狀，如燈光凍、魚腦凍、封門青等即是。一般青田石雖不如凍石佳妙，但亦可稱為印材中之佳品。為學習篆刻的理想材料。
（2）壽山石產於福建省福州市，為中國傳統的「四大印章石」之一，被譽為「中華瑰寶」。壽山石在寶石和彩石學中，屬彩石大類的岩石亞類，它的種屬，石名很復雜，約有一百多個品種。石質較青田石微膩，受刀不如 青田石爽快，但細潤光潔，亦為印材中之佳品。色彩較豐富，有黃、白、紅、藍、青等。其中較珍貴的如田黃，而田黃石又與芙蓉石、浙江雞血石並稱為「印石三寶」。田白、牛角凍、瓜瓤紅等，為世所寶。
（3）昌化石產於浙江省臨安市昌化鎮。色多呈儲、黑、黃、白等雜色，質地溫潤可刻。但略有膩澀、走刀不如青田石爽快。其中有鮮紅色如同雞血者，俗稱為雞血石，最為名貴。一般底色較燥，多砂釘與石筋，石質堅硬刀不可入。
（4）巴林石產於內蒙赤峰市巴林右旗，又叫赤峰石，石質與壽山、昌化石類似。尚可刻。其中有的紅似雞血，有商賈冒充雞血石的。
（5）其他產於浙江的尚有：寧波的大松石。色灰黑，間有黑斑，石性較膩，近似壽山石。天台之寶花石。形、色如同壽山石，比較粗松、易脆，溫州之平陽石。形、色近似青田石，質地不如青田石脆，蕭山之紅石。質較粗，一般尚可作練慣用另外還有如冊山掖縣之萊石，福建蒲田之蒲田石，湖南之楚石，陝西之煤精石，河北之房山石，豐潤石，以及各地所產之印石，只要質地軟、脆、堅、膩兼備者，皆可作為練慣用。
（6）孤山印石
孤山印石，產自南亞，為新品印石。
孤山印石品種分為孤山1號和孤山2號，因其具有適合篆刻的硬度與品質，短時間內受到篆刻同仁的肯定與追捧，業界關注良多。
這里介紹的是適宜青少年學刻用的普通石章
青田石：
產浙江青田。最名貴的是「封門青」凍石，一般印石中以青田石最易受刀。
壽山石：
產福建壽山。最名貴的是「田黃」，價同黃金，呈黃色半透明。
昌化石：產浙江昌化。
最名貴的是「雞血石」。因石質紅斑鮮艷如雞血而得名。但一般昌化石常含有鐵質的砂釘、易傷刀刃。
巴林石：
產內蒙古自治區赤峰市巴林右旗。巴林福黃石質透明而柔和，堅而不脆，色澤純黃無瑕，集細、潔、潤、膩、溫、凝六大要素於一身，金石界素有「一寸福黃三寸金」之說；巴林石中雞血石，有「草原瑰寶」之美譽，該石溫潤脆爽，軟硬適中，宜於鐫刻，是石中妙品，令人在玩賞之餘，不禁產生豐富的遐想，感嘆大自然造物的神奇。有人稱巴林極品石是集「壽山田黃」之尊，溶「昌化雞血石」之艷，蘊「青田封門青」之雅的印壇奇葩，其評價正可為巴林石之寫照。巴林石石質細膩，溫潤柔和，軟硬適中。
其它還有浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的菜石、磨刀石(又稱羊肝石)與其他開採的石源，很多採用爆破，故出售的普通石章往往有裂紋，還有以蠟填嵌裂口的，需要仔細選擇。
2、印 泥
印泥是傳達印章藝術的媒介物，質量優劣，直接影響到印章藝術表達的效果。質地好的印泥，鈐印出來則色彩鮮美而沉著，有立體感，顯得有精神。質地差的印泥鈐印出來，則顯得色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出，使印文模糊，更加難看。印泥的品種很多，紅色的一般分硃砂、朱膘、廣膘等。
（1）硃砂印泥色深紫紅，有人稱為紫紅砂，是漂制硃砂時沉澱在乳缽最下層的一種硃砂，製成的印泥，鮮紅帶紫，厚重沉著，最為美觀。
（2）朱嫖印泥略現紅黃色，比較清雅，是漂制時較上層的硃砂細未與文絲、油等調制而成。硃砂或朱膘也有加銀朱的，也有加調洋紅或其他原料的，故其名稱有八寶、魁紅、鏡面等。不管何種名稱，只要以厚亮細膩、色彩鮮明沉著者為上品。市上一般較好看有三、四十元一兩的，一般初學練習，買三至五元一兩的即可。現製作印泥的城市很多，以上海、樟州，杭州、蘇外等地的產品較好，可供選擇，只要色沉著而不滲油者即可應用。過去有人喜自治！印泥，其原料是「艾」葉的纖維、殺砂和煉制過的菜油（或蓖麻油）等調制而成，方法較復雜，現多不自傲。
（3）還有仿古印泥（深褐色）和黑色、藍色、綠色等印泥，作為特殊場台用外，）一般較少用。若有興趣者，亦可備用。印泥的保管，應放置在瓷盒內為好。不要放在金屬盒內，因印泥與金屬物接觸，日久會變黑，影響質量。印泥用一段時間後；要用印筋調拌，使之油、砂、艾絨拌和在一起，否則易結板。印泥日久會變干，也可適當調人一些印油（印泥店有加工或出售），攪拌後再用。冬季天冷，印泥容易受凍，變得較硬，用之前應在太陽下曬一些時間，使之變軟後再用。
3、印 紙
用於寫印稿，拓邊款和蛻印等。
（1）印稿紙一般的白報紙、毛邊紙等均可。
（2）拷貝紙紙質薄，半透明，用於事印和拓邊款。
（3）生宣紙可用於拓邊款時吸水用，或作鈐印印花、起印稿等。
（樊大牛篆刻作品選）
（4）連史紙用於拓邊款、鈐印花。紙質較薄而勻細，最好的是江西的六吉綿連， （5）印譜紙 一般書畫社有賣的，可供遷用。如自製，可遷用邊史紙，其次是羅紋紙、或較薄的宣紙。主要用於鈐蓋印章和拓款留存。
（6）卡紙有入喜用白卡紙作為粘貼「印花」用，口同常用的卡片紙一一樣。可隨時抽檢觀審或修改，或分類保存之用。此根據習慣，不用亦可。

⑧ 寧波那些地方在招壓痕工

初學可備大小適中的一把，能備有大小不同的數種更好，除選購外，可用廢鋼銼、廢白鋼車刀改制。為防滑手須纏以紗繩。刀尾宜磨成亦方亦圓，可崐作處理印面的輔助工具。 [印泥] 以西冷印社及漳洲的產品為最好。如果無條件可用一般的辦公用品(?但不可用海綿印泥)。印泥宜放瓷質印泥缸中，須常用牙質或塑料的印筋攪拌。 [印床] 初學用印床便於動刀，但熟練者常不用印床，以便執石之手靈活轉動配全合受刀，印床有木製、金屬制多種，自製印床價廉實用。(?只要買一付元寶螺絲)。 [筆墨 硯刷] 筆一般以5、6號圭筆為宜。刷子可用舊棕絲自扎，也可用舊牙刷、舊油畫筆代替，用以鈐印前刷清石章底部殘剩的石屑。 [印規] 幫助鈐印時定位的工具，類似於木工用角尺，可自製。鈐印後印規暫不稱動，如鈐得不清晰，可將印章緊貼印規重復鈐印。 [紙] 復印印稿可用薄而吸水的毛邊紙、毛太紙等，鈐印可用連史紙、薄宣紙。 [砂紙鏡子] 磨印石開始可在廢砂紙、水泥地上磨，然後再用砂紙磨至細潔為度。(可備鐵砂、水砂粗細不同的兩種)小鏡子用來反照印文。 [印筋] 攪拌印泥用，可用牙、骨製品，也可用舊塑料牙刷柄，但不可用金屬的。 [執刀法] 執刀如同執筆，一般是無定法的。各種執刀都有利弊。無非是適應刻者的習慣。看篆刻作品的好壞，並非觀摹操作表演。但採用適合自己習慣的執刀法可有助於刻好印。編者喜歡採用的執刀法，如同執鋼筆。一般青少年都易接受。是以拇指、食指、中指執定，無名指、小指輔於中指之後，角度約45 。靠上述三指的關節收送，由右下方朝左前方刻去，運刀方向不變，象打拳一樣便於向外發動。熟練後還可變換刀刃角度、方向，隨意運刀加工細節之不足。 [選印石知識] 這里介紹的是適宜青少年學刻用的普通石章 一青田石：產浙江青田。最名貴的是「封門青」凍石，一般印石中以青田石最易受刀。 二壽山石：產福建壽山。最名貴的是「田黃」，價同黃金，呈黃色半透明。三昌化石：產浙江昌化。最名貴的是「雞血石」。因石質紅斑鮮艷如雞血而得名。但一般昌化石常含有鐵質的砂釘、易傷刀刃。 其它還有浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的菜石、磨刀石(又稱羊肝石)及目前開採的石源，很多採用爆破，故出售的普通石章往往有裂紋，還有以蠟填嵌裂口的，需要仔細選擇。 [石章拋光法] 石章拋光就是把表面粗糙的印石經過處理，使之細膩光潔的簡單工藝。 方法如下： (一) 先把經過600號水砂紙打磨過的石章，用0.02?左右的金相砂紙打磨至細潔無紋路，然後在一塊豬、羊皮里層塗上一層極薄的上光膏(俗名拋光綠油)，最後把細石洗凈石粉，稍干後在膏面快速擦試至光亮即可。 (二)把經過600號水砂紙打磨過的石章，在金相砂紙上加一滴工業油液，?將細石反復磨擦至光亮即可。 石章拋光的首要條件是砂除表面紋路，其細膩程度決定印石的光亮度。無鈕印石宜磨成平頂的「六面光」形式，除篆印的一面，各棱宜以砂紙輕抹至不刃手為度。 [怎樣寫印稿] 寫印稿前須磨細面，如磨石時力度不無法均勻，會出現印面傾歪斜，?須注意變換印石方位，初學者寫印稿方法如下： 一、反寫法：先將印稿設計透明度較好的紙上，翻過紙側依照「反稿」用鉛筆摹寫上石，再用毛筆復寫一遍。如臨印，可將印譜倒頭放置，在選臨的印拓邊置一小鏡，即依鏡中印章樣摹寫上石。印稿上石後，宜用鏡子對照原作仔細審視，作進一步的修正。 二、水印法：1、先將毛邊紙（或毛太紙等）復於印面，在手掌中壓一痕跡，?然後?在紙透上壓痕范圍內用濃墨臨寫或設計印稿（初學者可先勝負鉛筆）2、將墨跡干透的印稿復於印面。?注意固定不使紙石浮移位。3、?用干凈毛筆在印稿上施以不太濕的清水，再用干凈的毛邊紙吸干多餘的水分。4、復二三毛邊紙於印稿上，??用指甲均勻地研磨後揭去印稿便成。（如印文不清晰，可用筆稍加勾描掌握水印法的關鍵是：經細砂紙磨平後印面殘剩的粉質不要去。?以濃墨寫印稿，宜待墨稿干透以後再濕水，以微濕均勻為要，?刻者可不斷實踐中逐漸改進方法。 [怎樣摹印] 在臨刻前，我們應做一項重要的基本訓練——摹印。方法是幾乎透明但又不透水的描圖紙工蒙於印拓上，用手輕輕壓住紙不使移動，然後用小號圭筆蘸墨(?或碳墨水、繪圖墨水)，依原印線條摹寫。要盡量將每個字中筆劃的起筆、收筆、?轉折這些最微妙又最能反映原印精神的細節，摹寫和接近原作，同時細心體會，記住一些有規律性的東西，這對於以後創作是大有益

⑨ 中國石頭有哪幾種

中國四大名石：安抄徽靈璧石、襲無錫太湖石、廣東英石、海南黃蠟石

靈璧石是中國最早的樂器原料，被稱為「磬石」、「八音石」，因而排在四大名石之首；海南蠟石有亂玉之稱。各省的省石都在這里爭奇斗妍：湖南菊花石，青黑色的石上自然呈現潔白的菊花；河南洛河石恰似黃河落日；遼寧龍珠石形成於三疊紀、侏羅紀的硅質岩，歷久彌堅，成為色彩斑斕的石珠；四川綠泥石，產於大渡河和清衣江，火山噴發後，經江水沖刷，形成深淺不一的綠色，似梅、似葡、似萍；雲南瀾滄江石，赤如火，綠如寒；青海河源星辰石，為黃河源頭石種中的佼佼者；

⑩ 篆刻的篆刻工具材料

學習篆刻之前，必須作好有關准備工作。猶如建造房屋，要事先備料。否則，「臨渴掘井」，就會影響學習進度與成績。篆刻學習的准備工作，主要是工具材料，和備置有關的印譜和工具書等。「工欲善其事，必先利其器。」學習刻印的工具材料要選置恰當，過多雖用時方便，但一時難以齊備，過少則用時不便；過好一般價錢較貴，過賤則難於適用。
為了初學者的方便，現將學習中最主要的工具材料介紹如下： 1．印 刀
篆刻印刀是主要的工具。它的粗細、長短、輕重和刀角的大小、銳鈍、平斜，都將直接影響到刻印的效果。選用印刀如同寫字時選用毛筆一樣，都會影響書寫的表現力。當然其中還有一個熟練掌握的過程，因此在選用時要考慮自己的喜愛與習慣。
（1）刀口，一般刻石章都用平口刀。兩面開口，刀口成九十度角。若刀口大於九十度，刻時易滑刀，不易刻准、刻直。
（2）刀刃的利鈍，與兩面開口的斜面高低成正比，斜面高則銳，斜面低則較鈍。從刀角側視，刀口出鋒角度不宜太銳或大鈍，一般以45度至15度為宜。角度小則太銳，刻出的線條易光滑、缺乏含蓄之韌勁；角度大則較鈍、刻出的線條易碎澀，往往缺少爽利的感覺。
（3）刀桿的粗細與輕重、厚薄，一般根據自己的習慣與喜好所定。一般刀桿較粗者重，刀桿較薄者輕。粗重者，墜力大，有助力；但過重則欠靈活；輕薄者，易執使，較靈便，但若過輕薄，則不易執運，不易發力。一般可備輕重二把，粗重者，可寬一厘米左右，二、三毫米厚，較小者可六至七毫米寬，一至二毫米厚即可。
（4）刀桿一般長約十五厘米左右，略高出於之虎口即可。若過長，刻運時擺動大，影響運刀時的穩定性和准確性。若過短，執運不方便，也不易著力。初學時，一般可上書畫社選擇成品。如有條件自製，可根據自己喜好而做。刀桿上可用細線繩（塑料繩，藤皮或市條等均可）裹纏，以利於鐫刻時緊握著力，同時可免刻時刀柄滑動，傷指或傷印石。
2、筆、墨、硯
用於臨摹，起稿，拓款等用。
（1）筆一般應備狼毫或兼毫小楷二支，一支新，一支較舊，用於摹印、起稿、反書上石等用。羊毫大小各一支，大者用以臨寫印稿，小者用以拓邊款時蘸清水用。
（2）墨油煙墨一錠，或用較好的書畫墨汁一瓶（如中華墨汁、曹素功墨汁等）。用時需磨濃，不致滲開為宜。硃砂墨磨出後用於塗抹在深色印石上，再書上墨稿，清晰可見便於鐫刻。有時雖稿誤寫、亦可以來筆修改之。一般用此法的較少。
（3）硯可備二小塊，如不用磨硃砂，一塊硯亦可。硯選用一般的青石硯即可。但要光平、滋潤、易發墨。若有梢好的歙硯、端硯當然更好。平常要保持硯的清潔，尤其是拓款時用墨，一定要事先將硯洗凈，然後研磨，否則托出印款，墨色灰暗。著用宿墨拓款，裱托後易滲化出墨暈。
3、砂 紙（砂布）
用於磨印石，一般可備粗細各一張，更細者可備有水砂紙一張。若無砂紙時，較平坦質細的水泥板或磚石亦可利用。
4、印 床
印床是用來固定印章的，以便鐫刻時省力，尤其是刻較堅硬質地的，或較小的印材時更為有效。一般刻質地較軟印材，如青田，壽山石等，或較大的印章，以左手扶持，也可以不用印床。印床有木製和金屬制二種，一般以木製者為好，既適用，又容易買到。
5、印 刷
印刷用以刷滌印面。一是在刻時刷去石屑粉末，因石粉不宜用口吹，口吹石粉久則對身體無益。二是在鈐印時，先刷凈印面，以免石屑等臟物帶入印泥。一般以小毛刷或以牙刷代用即可。
6、棕 帚
一般稱「棕老虎」，用以拓制邊款時用。大城市書畫社有賣。不過一般市上所賣，棕絲粗細未經挑剔，用時容易損破紙面。買時應挑選其較細勻者。初用時過硬，可在熱鐵板上，或砂石、水泥地上摩擦，使之變軟，棕絲變得較細尖，再擦上少許菜油，使之光滑。若市上難賣，亦可自取棕絲，選其圓直細勁者捆紮成直徑粗約2一4公分，長約5一8公分的棕帚，兩頭略留一公分不扎，用訣刀切齊，亦可使用。
7、拓 包
為拓邊款時用。拓包製法：先取硬版紙，剪成如硬幣二分大小的圓塊，外包以新棉花，底部略厚，再裹以塑料紙和加嘩嘰布一層，最後再用軟細緞包紮一層（或用的確良代之亦可），使成扁圓球狀，其頸部用線扎緊即成。拓包要求包紮得緊，表面光滑。
8、印 規
印規是在鈐印時用以框正印章的位置，使之不偏不至。或是復印用之，即第一次鈐印時不夠清晰厚重，可以重復鈐二遍、三遍，使之印文更加厚重，鮮艷奪國。木或全屬等製成的印規均可用。只要規角成九十度，兩邊各長約三至四厘米，厚約五至十毫米即可。鈐印時，先以印規定位，印章緊靠印規內側鈐蓋。復印時，印規掀壓住不要移動，蘸印泥後再依原印規內側復鈐下即成。一般鈐蓋熟練後，也可以不用印規。
9、印 筋
用以調拌印泥用。印泥久不用，油會沉漬滲出，使油泥分離，故用一段時間後，或無冷時易凍，應常攪拌，使之勻潤，用之如新。印筋一般用骨質或玉石材料製成，高級印泥盒內一般配有印筋，不必另外製作或購買。若散裝印泥，則需另備印筋。
10、玻璃小鏡
用以檢查印石上印文的正反及准確時用。一般市上出售之小玻璃鏡即可用。
11、其 他
如保護印章的印盒（或印套），鈐印用的硬橡皮墊板；裁鋸印石的鋼鋸條，擦拭印章的軟布（或小毛巾）等等，都可根據情況來備，不一定要馬上備齊。有些東西可用可不用，或取它物代用亦可。 篆刻用材有印石、印泥、紙張等。
1、印 石
印章材料，有銅、石、金、玉、木、牙、骨、磚、有機玻璃製品等。但作為篆刻藝術用材，還是以石質材料為主。因為石質印材，柔、脆、膩、堅適中，易於受刀，並能表現出特有的金石韻味，故明清以來多為印人所喜用。同時也促進了篆刻藝術的發展。印石由於產地很多，質地也各有差別，其中以青田、壽山石等為好，產量也較多，價廉物美，到處可買，現將有關印石概略介紹如下：
（1）青田石產於浙江省青田縣，石質細膩、溫潤、不硬不燥。易於鐫刻。色有黃、白、青、綠、黑、灰等，其中以有凍者更為珍貴。即石質呈半透明狀，如燈光凍、魚腦凍、封門青等即是。一般青田石雖不如凍石佳妙，但亦可稱為印材中之佳品。為學習篆刻的理想材料。
（2）壽山石產於福建省福州市，為中國傳統的「四大印章石」之一，被譽為「中華瑰寶」。壽山石在寶石和彩石學中，屬彩石大類的岩石亞類，它的種屬，石名很復雜，約有一百多個品種。石質較青田石微膩，受刀不如 青田石爽快，但細潤光潔，亦為印材中之佳品。色彩較豐富，有黃、白、紅、藍、青等。其中較珍貴的如田黃，而田黃石又與芙蓉石、浙江雞血石並稱為「印石三寶」。田白、牛角凍、瓜瓤紅等，為世所寶。
（3）昌化石產於浙江省臨安市昌化鎮。色多呈儲、黑、黃、白等雜色，質地溫潤可刻。但略有膩澀、走刀不如青田石爽快。其中有鮮紅色如同雞血者，俗稱為雞血石，最為名貴。一般底色較燥，多砂釘與石筋，石質堅硬刀不可入。
（4）巴林石產於內蒙赤峰市巴林右旗，又叫赤峰石，石質與壽山、昌化石類似。尚可刻。其中有的紅似雞血，有商賈冒充雞血石的。
（5）其他產於浙江的尚有：寧波的大松石。色灰黑，間有黑斑，石性較膩，近似壽山石。天台之寶花石。形、色如同壽山石，比較粗松、易脆，溫州之平陽石。形、色近似青田石，質地不如青田石脆，蕭山之紅石。質較粗，一般尚可作練慣用另外還有如冊山掖縣之萊石，福建蒲田之蒲田石，湖南之楚石，陝西之煤精石，河北之房山石，豐潤石，以及各地所產之印石，只要質地軟、脆、堅、膩兼備者，皆可作為練慣用。
（6）孤山印石
孤山印石，產自南亞，為新品印石。
孤山印石品種分為孤山1號和孤山2號，因其具有適合篆刻的硬度與品質，短時間內受到篆刻同仁的肯定與追捧，業界關注良多。
這里介紹的是適宜青少年學刻用的普通石章
青田石：
產浙江青田。最名貴的是「封門青」凍石，一般印石中以青田石最易受刀。
壽山石：
產福建壽山。最名貴的是「田黃」，價同黃金，呈黃色半透明。
昌化石：產浙江昌化。
最名貴的是「雞血石」。因石質紅斑鮮艷如雞血而得名。但一般昌化石常含有鐵質的砂釘、易傷刀刃。
巴林石：
產內蒙古自治區赤峰市巴林右旗。巴林福黃石質透明而柔和，堅而不脆，色澤純黃無瑕，集細、潔、潤、膩、溫、凝六大要素於一身，金石界素有「一寸福黃三寸金」之說；巴林石中雞血石，有「草原瑰寶」之美譽，該石溫潤脆爽，軟硬適中，宜於鐫刻，是石中妙品，令人在玩賞之餘，不禁產生豐富的遐想，感嘆大自然造物的神奇。有人稱巴林極品石是集「壽山田黃」之尊，溶「昌化雞血石」之艷，蘊「青田封門青」之雅的印壇奇葩，其評價正可為巴林石之寫照。巴林石石質細膩，溫潤柔和，軟硬適中。
其它還有浙江寧波的大松石、山東掖縣一帶的菜石、磨刀石(又稱羊肝石)與其他開採的石源，很多採用爆破，故出售的普通石章往往有裂紋，還有以蠟填嵌裂口的，需要仔細選擇。
2、印 泥
印泥是傳達印章藝術的媒介物，質量優劣，直接影響到印章藝術表達的效果。質地好的印泥，鈐印出來則色彩鮮美而沉著，有立體感，顯得有精神。質地差的印泥鈐印出來，則顯得色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出，使印文模糊，更加難看。印泥的品種很多，紅色的一般分硃砂、朱膘、廣膘等。
（1）硃砂印泥色深紫紅，有人稱為紫紅砂，是漂制硃砂時沉澱在乳缽最下層的一種硃砂，製成的印泥，鮮紅帶紫，厚重沉著，最為美觀。
（2）朱嫖印泥略現紅黃色，比較清雅，是漂制時較上層的硃砂細未與文絲、油等調制而成。硃砂或朱膘也有加銀朱的，也有加調洋紅或其他原料的，故其名稱有八寶、魁紅、鏡面等。不管何種名稱，只要以厚亮細膩、色彩鮮明沉著者為上品。市上一般較好看有三、四十元一兩的，一般初學練習，買三至五元一兩的即可。現製作印泥的城市很多，以上海、樟州，杭州、蘇外等地的產品較好，可供選擇，只要色沉著而不滲油者即可應用。過去有人喜自治！印泥，其原料是「艾」葉的纖維、殺砂和煉制過的菜油（或蓖麻油）等調制而成，方法較復雜，現多不自傲。
（3）還有仿古印泥（深褐色）和黑色、藍色、綠色等印泥，作為特殊場台用外，）一般較少用。若有興趣者，亦可備用。印泥的保管，應放置在瓷盒內為好。不要放在金屬盒內，因印泥與金屬物接觸，日久會變黑，影響質量。印泥用一段時間後；要用印筋調拌，使之油、砂、艾絨拌和在一起，否則易結板。印泥日久會變干，也可適當調人一些印油（印泥店有加工或出售），攪拌後再用。冬季天冷，印泥容易受凍，變得較硬，用之前應在太陽下曬一些時間，使之變軟後再用。
3、印 紙
用於寫印稿，拓邊款和蛻印等。
（1）印稿紙一般的白報紙、毛邊紙等均可。
（2）拷貝紙紙質薄，半透明，用於事印和拓邊款。
（3）生宣紙可用於拓邊款時吸水用，或作鈐印印花、起印稿等。
（樊大牛篆刻作品選）
（4）連史紙用於拓邊款、鈐印花。紙質較薄而勻細，最好的是江西的六吉綿連， （5）印譜紙 一般書畫社有賣的，可供遷用。如自製，可遷用邊史紙，其次是羅紋紙、或較薄的宣紙。主要用於鈐蓋印章和拓款留存。
（6）卡紙有入喜用白卡紙作為粘貼「印花」用，口同常用的卡片紙一一樣。可隨時抽檢觀審或修改，或分類保存之用。此根據習慣，不用亦可。