❶ 手上起紅點變小水皰越來越癢
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這個叫---汗皰疹
汗皰疹是皮膚濕疹的一種,對稱性的發生於手或腳的側面。是發生在掌跖的水皰性皮膚病。因為它發生的部位在手腳這種汗腺特別發達的地方,又以水泡為主要的表現，所以在以前一度以為它和汗腺流汗有關，而將它命名為汗皰疹。現今已經證實它和汗腺、流汗這些因素都沒有關聯。其臨床表現為深在性小水皰，粟粒至米粒大小，略高出皮膚表面，常無紅暈。對稱發生於掌跖及指（趾）側。，1-2周後乾涸成屑，並可反復發生，伴不同程度的灼熱及瘙癢，常連續發作數年。
當前醫學對於汗皰疹的病因尚不十分清楚,只有少數病人發現和身體他處的黴菌感染或金屬過敏甚至情緒壓力有關。可能與精神緊張、手足多汗、真菌感染及變態反應等因素有關。夏季多見。
預防汗皰疹的方法，主要就是根據它的相關特性來預防。1．情緒的控制。2，做飲食日記，找出自己的汗皰疹和金屬是否相關，如果有相關要盡量避免。 3．在季節交替時，要少碰水少碰清潔劑，多擦乳霜。
治療:
1、避免搔抓：搔抓往往是病情惡化以及發生並發症的主因，所以盡可能減少搔抓是相當重要的，
2、手腳保養盡可能手部少碰水和清潔劑，腳部要保持通風涼爽，並且多擦乳霜。如此不但能減低癢感，還能避免發生慢性濕疹或黴菌感染的並發症。
3、局部類固醇葯膏：在劇癢的狀況下，靠單純的保養要減低癢感相當圈難，這時候需要局部類固醇葯膏采減少癢感並且控制病情。
4、壓力的控制：-壓力的控制對緩和病情、減少復發，有很大的幫助。
5、低金屬飲食：根據統計，此種方法對於合並金屬過敏體質的病人，具有高度療效。
症狀：雙手同時長紅色水皰，有劇烈瘙癢的感覺。
治療：和手愛出汗、敏感體質有關，需要在醫生指導下外塗、口服葯物。
其發病主要是由血虛血燥、皮膚失養、燥熱生風所致，治宜養血潤燥、疏風止癢。雙手脫皮的常見原因有真菌感染引起的手癬；化學損傷引起的接觸性皮炎；先天遺傳因素引起的剝脫性角質松解症
【治療方法】手掌脫皮有季節性，可有自愈傾向，一般不需要特殊治療。對比較嚴重或反復發作者，西醫葯多採用鎮靜劑、抗組織胺類葯物以及抗膽鹼類葯物治療。
1、 水皰階段應以收斂、止癢為主，可用中葯膚康潔塗液外搽，也可用10％明礬溶液浸泡。
2、脫皮階段以外用葯保護新生長的表皮，可以膚康潔軟膏外塗。
3、皮膚乾燥角質增厚有小裂口的患者，可採用保濕防裂的「膚康美軟膏」外搽。另外要注意不要去撕脫尚未完全剝離的角質層，以免引起疼痛或流血。
4、較嚴重或反復發作者，可服用六味地黃丸或六味地黃湯加減：熟地20克、山葯15克、山茱萸10克、丹皮10克、澤瀉10克、茯苓15克。防風15克、蒺藜30克，將上方加水後煎煮服用。一般情況下3-5劑即可見效。
5、維生素C注射液搽塗患處，每日2次，3天一個療程。對皮損的恢復有較好的效果。 方法：先將手洗干凈，待稍干後，用維生素C注射液倒人手掌內，然後雙掌將葯液擦勻，待葯液干後發白時洗掉。每日2次，每次2毫升。 療效：有報告用維生素C治療手脫皮患者，輕者1次顯效，重者3次顯效，數日可愈。
6、患者還應保持樂觀情緒，避免精神緊張及情緒激動，盡量少接觸鹼性洗滌劑。可防止該症的發生。
7、生薑切碎放白酒內泡24小時後塗在患處，每天1—2次，療效十分顯著。
8.鮮韭菜汁加紅白糖適量每日服一次連服4次有效。
❷ 背部過敏,紅斑,怎麼辦
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❸ 五彩瓷的內瓶底部和外瓶底部各有何特點
一、 瓷器的作偽和鑒別
瓷器的作偽比較多見的方法有換底。 換底即把已經破碎了上半部的名窯瓷器的器底換裝在另一件瓷器上, 再用鐵銹溶液塗抹在介面的地方, 然後將鐵銹烘烤乾, 再在瓷器介面的地方燙上一層四川白蠟, 就可彌補了痕跡。 這種方法一般以底部有款的瓶、 罐居多。 因為一般人只注意款字的真假, 甚至有些人誤認為款字是真的, 其他就不必考慮了。 鑒定這種瓷器有兩種方法, 一種方法是用手往內壁探或用肥 (皂) 托水清洗器內的泥巴或污垢, 就可發現介面痕跡。 第二種方法是, 這種換底瓷器由於時代不同或窯口不同, 工藝不同, 質量不同等原因, 而導致兩者在釉色、 花紋以及火光的強弱方面有細微的區別, 在鑒定時候如仔細觀察這些方面, 就能發現蛛絲馬跡。
鑒定瓷器的新舊, 首先要以釉面有無 「火光」 (即釉面浮光) 為標准。 年代久遠的瓷器, 釉面蘊含的光澤如脂似玉, 光由內發。 新瓷則帶 「火光」 , 明亮異常, 光在外爍。 作偽者往往將新瓷的火光磨掉, 磨火光的方法有用汗水摩擦玩弄的, 但很費功夫, 需一年半載才行。 因此, 常常用漿砣輕輕磨擦, 但所磨之處有細痕。 往往又用牛皮膠砣沾油磨擦, 使釉面平滑, 而光澤與舊器一樣。 用牛皮膠砣磨過的瓷器, 如果用倍數較高的放大鏡觀看, 可見無數不自然的磨擦痕跡, 這也是判斷瓷器真偽的手段之一。 因此, 我們在鑒定瓷器時, 不能認為釉面沒有火光的瓷器就一定是舊器, 因為有極少數瓷器從未啟封或使用過, 往往就帶 「火光」 。 因此, 還要結合釉色、 造型、 紋飾、 款識等方面進行綜合鑒定。
把年代較晚的瓷器底款磨掉, 用顏料製作成年代久遠的款, 再吹一層釉, 入窯中烘乾, 亦可作偽。 但因釉料及溫度不同, 其偽造的釉色往往與原器的釉色不同, 而且新燒成的釉色有火光, 還要設法磨去。 因此, 我們在鑒定時候必須注意底釉顏色是否與其他地方的釉色一致, 並察看是否有火光。
明朝瓷器有一部分是無款及無底釉的。 由於清朝不準私藏御用瓷器, 當時有些人如果藏有釉色,造型大體與明朝瓷器相同的清朝御用瓷器, 就將款字及底釉磨去, 以冒充明朝瓷器。 因此, 我們在鑒定時尤應注意器物底部有無磨痕, 還應注意根據器型、 紋飾、 釉色等綜合鑒定瓷器。
還有一種作偽方法是, 舊瓷器如果有裂縫, 作偽者往往用刷子將裂口刷干凈, 然後將原釉磨去一些, 再用吹釉法上釉, 入窯烘烤成。 宋代及以前的單色釉瓷器, 因為收藏時間長或者埋藏年代久遠,經常有磨傷或落釉的情況, 作偽者常在裂縫處作彩畫, 以矇混過關, 有的甚至在作了彩畫以後再上一層漆, 如果沒有用熱水燙過, 也難以知道它是偽器。
名貴的瓷器如果受到損壞, 例如香爐缺耳、 缺足, 瓶損口沿等, 作偽者常常以舊補舊, 加以釉葯, 用火燒成, 與舊制瓷器差不多。 如果再用吹釉方法在痕跡處上釉, 則補處無跡可尋。 作偽者還經常利用瓷器形式多樣這個特點進行作偽。 還有一種作偽方法是用粘劑粘, 例如缺耳或缺手足的佛像或人像, 常常用粘劑再補粘一個上去, 如不用力去扳, 也是不易發現破綻的。 因此, 如果遇到有足、耳、 柄及其它容易碰落部分的瓷器, 我們在鑒定時候就要詳細觀察其連接的地方是否有痕跡, 還要從釉的新舊、 火光的強弱及造型是否合理來考慮, 如不合乎常規, 即可斷定為偽器。
前面我們講過, 宋代定窯瓷器的口沿往往包鑲金屬扣邊作為裝飾。 作偽者如碰到口沿受損的瓷器, 往往將損處磨平, 另以銅圍鑲上, 冒充宋代瓷器。 宋代鑲邊瓷器極少流傳下來, 流散於民間者更是鳳毛麟角了。 因此, 我們在收藏過程中, 如碰到鑲邊瓷器, 一定要從造型、 紋飾等方面細小審視。
在清朝雍正以前, 單色釉瓷器最多。 作偽者為欺騙外國人, 常常將單色釉瓷器添補為彩色釉瓷器。 在小件器物上描繪花鳥, 盤碗類則描繪纏枝花卉並使用淡黑等不多見的彩料。 因為外國人不大喜歡單色釉的瓷器。 這種瓷器, 行話稱「真坯假彩」 , 即瓷器坯胎是真的, 但彩色繪畫卻是偽造的。 因此, 遇到單色釉地而繪有彩畫的瓷器時, 必須詳細審視。
改補過的瓷器也可以用聽聲的方法進行鑒定。 完整無疵的瓷器用於叩擊時, 其聲音清脆悠揚, 改補過的瓷器聲音沙啞而短促。 瓷器的新舊亦可由進音辨別, 舊器聲音清脆, 新器聲單且短促沉悶。
❹ 宋代鈞窯蒜頭瓶的特點
你可以到團異網看一下，會不定期的更新一些瓷器相關知識