紅斑綠銹銀

① 古董銅器鑒定方法有哪些

青銅器鑒別 ，轉自博寶藝術網

一、青銅器作偽法
1.仿古法。
銅器作偽法。作偽者一般均有所本，或依真器，或依圖錄。仿器形制與真器基本相似，盡寸大小也與真 器相近。仿器一般仿得比較准確，若不細心觀察，難以判斷真偽。但不論仿得如何准確、逼真 ，其銅質、花紋、犭色均與真器有別，風格也迥然有異。同時，仿器比真器重，有壓手感，這是普遍規律。
2.拼湊法。
又稱「插幫車」。銅 器作偽法。或同幾個舊器中的殘塊拼成新器；或真器中缺失了一啊分或幾部分，另取其他器的殘塊修格局 完整；或真器中本無某部分，卻節外生枝，添枝加葉拼楊新器。
3.改造法。
銅器作偽法。即以某件舊器修改成為一種風格獨特的新器形。作偽者將一些不易 賣出的或價格便宜的器物加以改造，成為新器形。如原器本無梁無蓋，改成有蓋的新器；或原器殘存一部分，將其改成另一種新器。
4.加花法。
銅器作偽法，即真器上原有簡單紋飾，作偽者選擇合適的光素部位，刻上相宜的花紋，一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致的。
5.掏花法。
銅器作偽法。即在原本無花紋的器物上先鏨刻花紋，再沿著花紋將無花部位掏透，或掏空，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，不僅刀痕明顯，而且不符合器物的特徵。
6.添銘法。
銅器作偽法。即真器本無銘，後在其上鏨刻 偽銘，後鏨的銘文文筆均勻，字體呆板、鬆散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，作偽有時用銅絲刷刷去鏨良，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。銘文字體，內容雖皆能仿刻，但 筆法的韻味卻是難以模仿的。另外，真器偽銘者皆傷皮色，器表有銹而字口無銹，即使字口處作上假地子、假銹，也與器表的地子、銹色不符。
7.增銘法。
銅器作偽法，就是真器上原有銘，但銘文簡單，作偽者在真銘前後增刻偽銘；或真器上本應對銘，因器缺失某部分使銘文也殘缺，修配時邊銘文也一起刻出，在器物上增刻偽後，偽銘的銹色、地子與真銘不同，字口也明顯不同。再者一器之上的銘文既然不是一時所出、不是一人所作，基筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘載然不同。
8.補銘法。
銅器作偽法。即真器上原有銘，但銘文中缺字，偽作者將其補上；或真器上本無銘，後刻上偽銘，因某種原因漏刻了字，後來又補刻上。
9.腐蝕法。
銅器銘文作偽法。這種方法以是在青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，在蠟上刻好字，然後用三氯化鐵在刻好的字口上咬腐，最後將蠟去掉，就會出現凹陷的字口。
二、青銅器辨偽
1.鑄造辨偽
商周時代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，後代未知此法，作偽者只能用蠟模（失蠟）的方法鑄造。由於當時作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造 的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對於確定青銅器的真 偽，是一個重要的方法。這里有一個必要的條件，就是對商周青銅器鑄造方法的全過程，要有確切的了解。後代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現的鑄造現象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法， 是的看青銅器是否有塊范對合的痕跡，即是事有「線」，了就是看應該合范處是否留有對合的 范痕。在商周時代，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規格，隨著時代進步，合范的方法也會有所改變，而任何一件塊范鑄造的青銅器，要想在拼合的地方不露痕跡，這即使是最熟練的高手，也難免做到天衣無縫。有的器紋飾不多，表層互助組面較大，合范痕跡容易攸 飾 ，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。但是用蠟模法偽造的青銅器，表面較精細，少數甚至可以達到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種方法，早期偽造的青銅器是沒有任何痕跡後。後期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不合縫，鑄成後所顯示痕跡，甚至倒使人誤認為范線。貼蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋並經修飾，蠟片也可以模印後貼上去，再逐層塗上細泥，在蠟片分塊的以合處，會產生微小的不接合或錯位的條痕，這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的。新鑄之器一般的重於原器，這是通常偽器或仿製品埋藏在地下2000多年而經過長期文化腐蝕是不同的。 經過數千年緩慢腐蝕的青銅器，因為發氧量，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒有這一過程，就顯得較重。另一方面，偽器的蠟模製造都略厚於原器，仿偽者往往未見原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，這是一個先天的毛病，因而偽鑄之器一般都厚於原器，以上兩方面因素疊加起來，偽品就明顯地重於原器了。
偽器系新鑄，經叩擊後聲音清脆，猶如新銅，而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。當然埋藏在極其乾燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。
古代塊范鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表面很少有氣溫孔，更少銅液灌注有到而產生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經常在表面出現某些砂眼，有的甚至產生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點，很可能錯誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點。
2.器形辨偽
每一類青銅器，隨著時代的不同，都有它發展和變化的規律。如鼎是青銅器中的大類，自商代二里岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌握時代各類器的形制特點，是青銅器鑒別知識的基礎。偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是鑄造的偽器，它的器形和銘文均有所本，盡管模仿得並不準確，但也有一定水平。第二種則是毫無根據的雜拼，意在作奇，稀見為貴。直接鑄造的偽器，有的器形或銘文只有部分有所本，部分故意改了樣。如器形有所本，但是卻鑄上了杜撰的銘文，或者銘文有所本，卻鑄在毫不相乾的器上。拼湊改造的作偽，是水平很低的作偽，如果不仔細觀察，也有上當的可能。這類作偽大多是在睦的器物上作部分改造，使人產生新奇感，從而可以獲得厚利。
3.銘文辨偽
宋代以來，金石在一切文物中具有獨特的地位，金石家的研究重點是文字，當作歷史文獻對待的青銅器銘文，往往有很高的經濟價值。那時收藏家們對青銅器的搜集，往往偏重在銘文方面，晚清是銘文作偽的主要時期。商周時代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文范，嵌入主體內范中。有的銘文嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器組的銘文皆是如此。商周時代在鑄造長篇銘文時，有的還要劃好線條或打好格子，所以一般銘文橫行直行都比較規整，而從事在陶范上刻銘文的技工，技術很高超，書寫也很流利。
由於范土的銘文是陽線條，因此銘文范上陽文在刻完後，乘濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸而需修正，可能要微作接捺，與主體范修正，這樣陽文字的上口就大，而鑄成的銘文往往有字口小底部大的感覺。這必須精細的觀察才能發現。同時在字口內具有磨砂玻璃那樣均勻的無光感，字體筆畫的轉折處，呈非常自然的圓勢。當然，這只是在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。而後刻的銘文，有的是有所本，字體比較拘謹、呆板，字口內有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫的表面與細膩的范土鑄造不同。
4.青銅器聲味辨偽
商周銅器多為銅牆鐵壁錫鉛合金，以手敲擊，則發聲清脆，由於在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而宋以後的偽器多為黃銅，又未氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長混濁，也無土香味，卻有汗腥味，這是由於作偽者多用化學葯品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏製作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區、土質等不同，輕重聲音有所區別。
5.青銅器銅質辨偽
戰國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。商至戰國的銅器銅質純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質的真偽，還要看、足、口沿、底部露銅的質色。
三、青銅器的斷代
唐代以前的銅器習慣上稱為古代青銅器，其歷史既久，發展變化也很大。從商代至唐代，各個時期的銅器在鑄造工藝、花紋、銘文上各有特色。如商代青銅器的花紋，多為平紋、二層花紋、三層花紋的；圖案則是被誇張與改造過的各種動物形象，如四條腿的動物，在有的銅器圖案中被改為兩條腿，有的動物羽毛被代之以篆形紋等。平紋銅器的饕餮紋，在形象之間多以回紋填空，大空間填上大方空細回紋，小空間填上小方空細回紋，微小空間填上小點方細回紋或小長方空細回紋。二層花紋的紋飾多是窄而凸，常為夔龍紋，空間填上細回紋。三層花紋的紋飾在器物上凸起，旁邊凹下去的空間填上細回紋，這是三層花紋的特點。三層花紋的銅器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮紋，口下夔紋，鼎腹中饕餮面紋，中間起脊，四角起脊，脊上有豁口紋。
商代青銅器有很多腹中是素紋的，邊沿是夔紋及草龍紋，或凸起來的人面紋，還有獸紋、角葉紋、蟬紋、梟紋，等等。
商代銅器花紋的另一特點是陰道深而底平，花紋非常規矩有力。商代初期銅器花紋糙而平紋多，多為薄胎銅器。中期母模型鑄造無縫，花紋非常細致，細回紋填空，有的細如鬃毛。芝麻粒大的空間，也填上小點點長形或方形細回紋。
商代銅器的又一特點：方圓、卣、簋、壺等，足內多是平底，且有凸形網紋，網紋為菱形組合。
商代銅器上多有銅釘，這是器物鑄造後，用銅水補孔形成的。商代銅器也有用分鑄法的，但較少。如器物上的耳、獸頭，可先分別鑄好，再放在鑄器模上，在澆鑄器體時銅水便會將其與器體聯結成一個整體。在商代還沒有大、小焊接技術，以銅焊銅（即大焊）是戰國以後才有的。
周代銅器從鑄造工藝來看，比商代銅器粗糙，帶銘文的較多，如周代的虢季子白盤，獸頭環，平糙紋，銘文多達百餘字。盂鼎，腹是至素紋，口下是獸面紋、夔紋，銘文達二百多字。此外銅簋、豆、等等，多數是糙紋，銘文二三十字的舉不勝舉。
春秋時代的銅器同西周銅器相近，但花紋已有所演變進化，出現了瓦棱紋、魚鱗紋、蛇紋、爬獸紋，等等。
戰國初期的銅器與春秋時期的類似，但到中後期就大不相同了。戰國時期，我們的祖先已經掌握了鎏金、銀的技術和鑲嵌的技巧，在這時的青銅器物上右面發現旋工、鉚釘、打眼的痕跡，也有了雕鏨花紋及銘文的痕跡。
從古代青銅器的鑄造花紋、銘文上看，各朝代交替時期的器物都有著明顯的繼承關系，而到中後期，就逐漸分道揚鑣了。
漢代青銅器很多都是素紋，大部分還是鑄造的，也有的花紋、銘文是用鏨子雕刻的。比如漢代的鎏金杯子、奩、盒、碗等用具上的花紋，多是雕刻的。
漢代以後至唐代的銅器，鑄造的花紋很多，其中有打料的銅、金、銀器，並且也有了大、小焊的技術。

② 如何清理古錢幣上的有害銹

1、醋泡法。將古錢洗凈，置於一小碟中，倒入少許食用醋，直至浸沒幣身。過24小時後取出，用小刷子刷去殘銹，至錢紋清晰後，再用清水洗醋液，擦凈陰干即可，但不少古錢經過醋後表面會出現黃跡，影響美觀。

2、開水浸泡法。有時古錢會被一層浮土所覆蓋，但總是洗不掉。其實，這種所謂浮土實際上是一種土銹。對於這種銹，可以先將古錢放入一碗中，將溫度為80℃至90℃的開水倒入碗中，直至幣身被浸沒。過5分鍾後，將錢取出，用小刷子刷清錢紋及幣身，陰干即可。遇到土銹嚴重的古錢，還可將水加溫至沸騰，使土銹脫落。

3、干刷法。遇銅銹或鐵銹附著比較淺時，應盡量避免用醋泡等化學手段，而可改用干刷的方法來使錢紋清晰。具體方法是選大號油畫筆一枝，將筆頭上的棕毛剪至離根部僅有0．5厘米至0．7厘米即可使用。先將待刷古錢置於玻璃板上，固定住，握住油畫筆根部均勻地刷，要注意用力，否則效果不佳，後再用清水洗凈即可。

(2)紅斑綠銹銀擴展閱讀：

銅錢，古代銅質輔幣，指秦漢以後的各類方孔圓錢，方孔圓錢的鑄期一直延伸到清末民國初年。

春秋戰國時期，隨著商品經濟發展，使在流通中要分割和鑒定成色的金屬稱量貨幣逐步不適應，而被金屬鑄幣所取代。中國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的，方孔錢（銅錢）是古代錢幣最常見的一種。

中國古代錢幣歷史悠久，源遠流長，品種紛繁，多姿多彩，是中華民族傳統文化中的瑰寶。幾千年來中國的貨幣文化，凝聚著中華民族的智慧與才能，創造出自成體系、光彩奪目、獨具特色的東方貨幣文化。古錢幣又稱之為泉、布、帛，孔方兄等。

③ 我幾十年的問題，求解，古錢幣的各種包漿是怎麼形成的

包漿是含兩種意思，一是錢幣在自然環境下的自然氧化，二是經過過多人手接觸把玩，手回上的汗漬，油漬答等臟物伏著在錢幣表面形成一層皮殼。而各種包漿的顏色主要取於錢幣材質，銅質一般常講的紅斑綠銹以及帶點淺黃紅色。鐵質多為土紅色。而銀質是一種以蘭綠銹為主的銹色，鎳幣是土黃帶點金黃的顏色。
基本上古錢幣的材質以這四種居多，而因材質含量有高有低，而形成的銹色不是單一的。

④ 出土青銅器斷裂是什麼顏色的

青銅顏色本來就是青灰色的，不是因為生銹，你把青銅敲碎，每一部分都是青灰色，不是只有表面接觸空氣的部分才是綠的。
青銅是銅與錫、鉛等其他化學元素的合金，合金的顏色與金屬單質的顏色不同很正常。

青銅器在空氣中放置一段時間後，表面會出現銅綠（鹼式碳酸銅CuCO ·Cu(OH) 和鹼式硫酸銅 CuSO ·3Cu(OH)），從而呈現綠色，我們看到的出土青銅器表面的綠色就是這種銅綠造成的，但是青銅之所以稱為青銅並不是由於銅綠的緣故，青銅器表面的銅綠的顏色與青銅本身的顏色是兩碼事，不能混為一談。青銅之所以稱為青銅是由於這種合金自身的顏色。銅與不同的金屬形成的合金顏色是不一樣的，有多種情況。

銅的顏色和銅綠 非發光物體的顏色，是物體反射光在正常人眼裡引起的色覺。根據色度學原理，顏色是由紅、綠、蘭三種原色中兩種或三種匹配而成，而白光則由各佔三分之一原色光混合而成。物體的顏色與確定的光波長相對應，而物體反射何種波長的光是由物體結構、相的組成、表面狀況所決定。眾所周知，銅是少數有顏色的金屬之一,純銅在約700毫微米波長有較高的反射率而呈現橙紅。銅極易與其它元素形成合金，不同的合金，不同的元素含量又具有不同的色澤。銅與鋅的合金稱為黃銅，隨著鋅含量的增加，黃銅顏色由紅變為金黃。銅與鋁、錫等元素形成的合金稱為青銅，其顏色為黃帶綠色澤。銅與鎳形成的合金稱為白銅，含鎳30%的合金是著名的耐蝕白銅,含有鋅和鎳的鋅白銅具有美麗的銀白色。各種元素在銅中含量由少變多的時候，其合金顏色沿紅黃青白方向變化。銅及合金具有豐富的色澤，銅的化合物也具有不同的顏色。銅具有高的正電位，銅不能置換氫，因此在空氣、水溶液、非氧化性酸、有機酸和非氧化性有機化合物介質中均有良好的耐蝕性，特別是在流動的淡水和海水中具有優良的耐蝕性能。銅易被氧化，在室溫下銅的氧化能夠緩慢的進行，生成氧化亞銅Cu O，呈玫瑰紅的顏色。氧化亞銅呈極薄的一層，極其牢固地附著在銅的表面，不易剝離。這層薄膜具有很強的保護作用，破壞後可以迅速再生。這是銅及合金具有優良耐蝕性能的原因之一。當溫度高於250 C時，銅迅速被氧化,生成氧化銅CuO，呈黑色,它很容易使用酸洗辦法除去。銅制器長期暴露在空氣中，由於大氣含有CO 、H O、SO 、H S等，銅的氧化物就會變成復鹽，主要是鹼式碳酸銅CuCO ·Cu(OH) 和鹼式硫酸銅 CuSO ·3Cu(OH) 。這兩種復鹽呈蘭綠色。這種薄膜防止金屬繼續氧化腐蝕，起到良好的保護作用。銅制器長期暴露在大氣下，其表面顏色經歷了紅色 紅綠色 棕色蘭綠色的變化過程，大約10年之後，其表面就會被眾所周知的銅綠所覆蓋。銅綠的主要成分為鹼式碳酸銅，具有保護作用。這一點不但有金屬腐蝕保護理論為依據，也為千百年實踐所證明。在出土的大量銅制器中，均為銅綠所覆蓋，制器早已銹跡斑斑，有些已經變成氧化物而灰飛煙滅了。因此，室外銅工藝品、銅導線、銅管路、食品儲藏裝置等往往不需要予以專門的保護。銅綠不但對銅製品具有保護作用，而且具有美麗的顏色。銅綠的形成方法已經成為一種人工的技術。銅及其化合物不象某些其它的金屬，如鉛和汞那樣對人體有毒害作用。銅壺、銅鍋和銅制盛水容器等已經用了幾千年了。至今尚未發現從事與銅或銅化合物有關工作的人染有與銅有關的職業病。相反，時常可以聽說這些人看起來更健康而且不易患感冒和一些其它的疾病。銅不但是動物和植物所必須的微量元素，而且在銅製品表面各種微生物和細菌不易存活。特別是在海洋條件下，海洋生物不能附著。因此，銅對人類，對環境是非常有利的。這種特殊功能已經廣泛的被應用。資料表明,用 90-10白銅包覆的船隻由於防止海生物生長，船速可以提高，同時可以省去塗層，簡化維修工作量，具有十分廣闊的發展前景。由於銅及合金具有良好的加工性能，傳熱性能，再生性，在熱交換器，空調器中得到了廣泛應用。特別是在建築行業中，銅水管比鍍鋅鋼管更具有突出的優點。在發達國家和地區，民用建築，熱水容器，自來水管，煤氣管，暖氣和下水道等廣泛使用了銅及其合金。英國每個住宅平均用銅量為100-200公斤。日本學者對水道用銅管進行了長期調查證明：銅水管具有優秀的耐蝕性和無毒性能，在未來的人民生活中極具應用前景

⑤ 怎麼盤出硬幣包漿

自己怎麼給硬幣包漿

硬幣是我國發行的普通紙幣的輔幣，到目前為止已經形成了包括分幣、長城幣、老三花、新三花、紀念幣、貴金屬幣等貨幣體系，在人民幣的發行和流通中占據了非常重要的地位，並且隨著小額紙幣硬幣的推行，硬幣逐步在取代小額紙幣的流通地位。

五角硬幣發行至今，已經發行了三種了，分別是長城五角、梅花五角、荷花五角。

2016年11月，對梅花五角實行只收不付，梅花五角硬幣的收藏熱逐漸到來。

荷花五角是新三花硬幣的一種，屬於第五套人民幣的普通流通硬幣，從2002年發行至今。

在眾多的五角硬幣中，哪種的才是最值得收藏的呢？

梅花五角發行了11年，荷花五角也發行了超過14年了，如此巨大的發行量，包漿硬幣的收藏異軍突起。

包漿硬幣是指在硬幣表面形成的各種各樣顏色的化合物，目前九品包漿硬幣的收藏價格已經超過了百元，正在逐步成為收藏界的寵兒。

硬幣包漿怎麼去除_ 》》》 包漿是自然現象,不可去除,如果是鐵印,可以放醋里泡一泡.
如何洗掉銀幣的包漿 》》》 許多朋友集銀幣都喜歡那種原光的沒有流通過的品相,也就是通常所說的unc、au等評級的幣種,而我更喜歡流通過的品種.我所收集的百餘塊各式樣的銀幣每枚的幣面都帶有不同的包漿,它們或流傳於世,歷經磨難,歲月給他們一層淺淺的包...
為什麼我給硬幣包漿,顏色會不均勻 》》》 硬幣包漿的方法,取決於具體是什麼皮殼包漿;不一樣的狀態不一樣的做法!
怎樣把古幣玩出漂亮的包漿_ 》》》 清錢給我的感覺是書法沒有文化內涵,總體少了文化底蘊.講句俗話就是沒有味道,僅個別錢除外.當然各有所好,我只是講一下自己的感覺和看法,沒有貶低朋友的意思.包漿需要長時間並要在特定的環境才能形成特定的包漿,不是想玩出什麼樣的來就能玩出什麼樣的來.好品傳世古都是經過幾十年甚至幾代人的把玩,才能生出潤澤的包漿.
銀幣包漿怎麼養_ 》》》 你好,新銀幣講究的是鏡面光,完全無氧化,也就是說以出廠原光為最好.就銀幣以自然包漿為最好,人為地去做包漿都屬於做假,所以包漿這個東西不是怎麼養的問題.
錢幣包漿具體怎麼看? 》》》 准確的說錢幣的包漿主要是針對傳世的古錢來說的. 剛出土的古錢帶著紅斑綠銹的叫做生坑,生坑錢被人為的把玩後會失去原有的生猛銹色而逐漸變的溫潤(生成少量的包漿,但生坑特徵還較明顯),此時叫做熟坑或者老生坑. 那些未曾入土一代一代被人傳下來的古幣叫作傳世品,傳世品的包漿最為明顯,一般是黑色的黑漆古包漿.黑漆古包漿尤其在清淺上最為明顯,表現為外郭黃亮,內部的肉呈現黑色.
新銅幣怎麼做包漿_ 》》》 首先將銅錢經常在手中盤玩,這樣通過油酯滲透和空氣氧化可以逐漸先變亮.其次再將變亮的錢幣放置在一邊放一段時間,讓它自行氧化,慢慢形成一定的包漿.當然為了進一步擴大做舊效果,還可以將銅錢放在穿的鞋裡面,也有助於包漿的完善.這樣反復操作3次,時間大概半年就應該出現做舊的效果了,希望對你有所幫助.
如何讓銅硬幣自然包漿 》》》 包漿,實質上就是一層氧化層,除了自然狀態下可以緩慢的生成包漿外,更多的是可以藉助人工的方法使其快速的生成包漿,根據包漿色澤的不同,所用的具體方法和葯水的配方也是千差萬別的.包漿幣是黃銅材質經過長時間的氧化,在硬幣表面形成的一層氧化膜,這層膜不容易洗掉,時間久而久之就成了銅秀色,這就是包漿幣.
銀元包漿怎麼做,希望有高手指點_ 》》》 銀圓的包漿是銀圓在流通使用的過程中,表面因氧化而產生的一層深色附著物.它非常薄,但是性狀很穩定,不容易掉色.現代的假銀圓採用電腦、紅外線掃描等技術製造模具,其重量、圖案等都基本接近真品,所以包漿對於銀圓的鑒定顯得尤...
銀元包漿做法_ 》》》 大家知道任何東西在常期靜態存放下在不同環境中會有不同變化.那麼銀元材質——有色金屬雖然抗氧化較強,但它也經歷不了歷史的考驗,最終還是被時間所征服——首先銀元包漿的顏色可以這樣定義:純銀金屬氧化後會變成灰蘭黑色,銅金...

⑥ 請教古錢幣上的,雪花斑是啥樣的

古錢幣也玩可有些年了，你說的古錢幣雪花斑是個什麼斑啊？ 真沒聽說過這個術語 只聽說過古錢幣銹色包漿有，紅斑、綠銹、孔雀藍、黑漆古、水銀銹

具體的需要你補個圖看看再說 要自然光正反面清晰大圖

⑦ 銀元為什麼生的是紅銹

銀元生紅銹是有可能的，紅色銹---主要成分往往是氧化亞銅等，如果保管過程中銀元與鐵類回接觸也可能答生紅銹。老銀元之銹常見於出土的坑貨品，不同地方不同環境出土的狀態也不同，干坑的通常是薄綠銹或灰土狀，水坑或潮濕的常為綠銹或深銹。

⑧ 銀質崇寧重寶值多少錢

銀質崇寧重寶。真品一枚，多少錢